В 2008 году вступило в силу новое Положение о бухгалтерском учете (ПБУ) 14/2007 «Учет нематериальных активов», пришедшее на смену ПБУ 14/2000. В порядок учета нематериальных активов внесен целый ряд изменений и нововведений, которые следовало применять в бухгалтерской отчетности 2008 года. Однако практика составления кинокомпаниями отчетности за прошлый год свидетельствует о том, что далеко не все учли эти нововведения, что, в свою очередь, привело к искажению данных.
Вопрос соблюдения этических и моральных норм в кино обсуждается постоянно и стоит достаточно остро, особенно когда речь идет о «детской» аудитории, хрупкая психика которой особенно подвержена влиянию показанного на экране. Заинтересованность бизнеса в «затягивании» процесса законодательного урегулирования данной сферы или тому виной «инертность» законодателя, но до настоящего момента неоднократные попытки нормирования отношений в этой области не имели успеха.
Талантливые режиссеры, сценаристы, операторы и представители других творческих профессий большая редкость, и такие люди в штате безусловная ценность любой кинокомпании. Как правильно оформить трудовые отношения с штатными авторами и исполнителями и какие налоги необходимо заплатить с причитающихся им вознаграждений.
Наиболее перспективные и рейтинговые новинки отечественной киноиндустрии традиционно реализуются в странах ближнего и дальнего зарубежья, где пользуются неизменным спросом у русской диаспоры. Распространение российской кинопродукции за границей может осуществляться как самим правообладателем, так и посредством передачи им прав на тиражирование и распространение произведений на территории иностранных государств другим организациям. Порядок налогообложения этих операций зависит от способа распространения и условий лицензионного соглашения.
«Менеджер. Кино» уже затрагивал отдельные вопросы, связанные с получением лицензий на использование фильмов и иных результатов интеллектуальной деятельности, в том числе через агента. В этот раз мы подробнее рассмотрим агентские схемы взаимодействия с правообладателями, а также расскажем о налоговых и иных рисках, связанных с реализацией этих схем на практике.
В предыдущем номере мы рассказывали о правовых аспектах передачи прав российским организациям на тиражирование и распространение фильма на территории иностранных государств, а также о влиянии условий сделок по передаче прав на порядок обложения НДС осуществляемых операций. В продолжение темы рассмотрим порядок применения налогового вычета по расходам, связанным с экспортируемым тиражом, а также проанализируем определение таможенной стоимости видеоносителей с фильмом.
Обеспечение съемочного процесса требует наличия целого автопарка спецтранспорта. И хотя на сегодняшний день предложение аренды и продажи указанного спецтранспорта достаточно широко представлено на российском рынке, зачастую возникает необходимость и целесообразность ее ввоза из-за рубежа. В частности, это может быть обусловлено отсутствием на российском рынке аналогов необходимой спецтехники, вкладом, осуществляемым иностранным участником в совместное производство фильма или в уставный капитал, да и просто более низкими ценами на покупку или аренду, например, в ближнем зарубежье.
В предыдущем номере журнала «Менеджер.Кино» мы изложили наше мнение относительно вопросов квалификации и возможности правовой защиты телеформата и создаваемых на его базе произведений. В продолжение темы «Телевизионные форматы» мы изложим нашу позицию относительно учета и налогообложения операций, связанных с приобретением и использованием как самих форматов, так и произведений, созданных на их основе.
Правовая квалификация форматов телевизионных фильмов, телепередач и телешоу - один из наиболее неурегулированных вопросов российского законодательства , что порождает немало споров и разногласий как на стадии производства аудиовизуальных произведений, создаваемых на основании форматов, так и при их последующем использовании. Мы предлагаем свой взгляд на вопросы квалификации и возможности правовой защиты телеформата и создаваемых на его базе произведений, вопросы учета и налогообложения операций, связанных с их приобретением и использованием.
В одной из ранее предложенных вниманию читателей статей нами был рассмотрен вопрос о наличии риска признания авансов, полученных в период производства фильма от иностранных приобретателей прав по договору отчуждения прав или лицензионному договору, в качестве иностранных инвестиций и возможности аннулирования на этом основании удостоверения национального фильма с соответствующим лишением льготы по НДС. Напомним, что иностранные инвестиции в производство национального фильма не могут превышать 30 % сметной стоимости фильма. В данной статье мы продолжим тему квалификации в качестве иностранных инвестиций средств, полученных изготовителями фильма от иностранных источников и направленных на производство фильма. В частности, речь пойдет о займах, предоставленных иностранными организациями, включая займодавцев – учредителей изготовителя (продюсера).
Помещение, предназначенное для съемок художественных фильмов и сериалов с применением декораций и искусственного освещения, в деловой практике получило название «киносъемочный павильон». Иметь в собственности съемочные павильоны может далеко не каждая кинокомпания. Зачастую организации арендуют необходимые для производства фильма помещения, однако, не всегда в «съемочном» виде. И для того, чтобы привести помещение в пригодный для киносъемок вид, организации-арендатору необходимо осуществить капитальные вложения. В этой связи возникают проблемы квалификации осуществленных капитальных вложений в арендованное здание, а также вопросы порядка учета для целей налогообложения. В предлагаемой вниманию читателей статье мы расскажем об этих и других особенностях осуществления капитальных вложений в форме неотделимых улучшений в арендованное здание.
Что может предложить кинопроизводящая или продюсерская компания в счет погашения своих заемных обязательств, если денежных средств для этого недостаточно? Очевидно, что в первую очередь это права на принадлежащую им кинопродукцию. В предлагаемой статье мы расскажем об особенностях передачи прав российскому или иностранному займодавцу по соглашению об отступном, а также рассмотрим, какие налоговые последствия в этом случае могут возникнуть у кинокомпании.
Юридические вопросы, относящиеся к созданию и правовому положению кино- и телефильмов, включением в них музыкальных и иных ранее обнародованных произведений и правильным оформлением договорных отношений, связанных с использованием фильмов, всегда представляли большой интерес, причем не только для штатных юристов киностудий. В последние годы наблюдается непрерывный и стремительный рост правосознания работников творческих профессий. Это объясняется как практически полной коммерциализацией рынка интеллектуальной собственности, так и появлением новых способов использования ее объектов (VOD - «видео на заказ», Stream TV - «потоковое» телевещание через Интернет, DTH – доставка сигнала со спутника непосредственно потребителю, кинотеатры формата ЗD и т. д.). Поэтому теперь договоры читают и редактируют не только продюсеры и главы киностудий, но и авторы, и актеры, стремясь продать результаты своего труда как можно выгоднее и как можно большему числу лиц.
Резко возросшая конкуренция на рынке отечественной кинопродукции заставляет кинокомпании не только искать новые творческие идеи и решения, но и повышать техническое качество продукции, применяя новейшие достижения в области кинопроизводства. Однако далеко не каждая студия в состоянии приобрести высококачественное оборудование, цена которого зачастую составляет десятки, а то и сотни тысяч долларов. Одним из путей решения задачи привлечения дорогостоящего оборудования при ограниченных ресурсах может являться лизинг кинооборудования с правом или без права выкупа, в том числе и у иностранных производителей или лизинговых компаний.
Нарушение законодательства России об интеллектуальной собственности может повлечь достаточно серьезные последствия в виде санкций гражданской, административной и уголовной ответственности. В этой публикации мы расскажем об ответственности, предусмотренной за бездоговорное использование результатов интеллектуальной деятельности.
То, что совместное производство - наиболее перспективный путь продвижения кинопродукции на мировой рынок и эффективный источник ее финансировании, является уже общепризнанным фактом. Вместе с тем практика организации совместного производства фильмов в России, правовые формы его осуществления, механизмы финансирования и распределения полученных доходов, включая их налогообложение, на сегодняшний день еще не сложились, что вызывает немало вопросов и опасений у потенциальных сопродюсеров.
Очевидно, что создание нескольких версий одного и того же фильма в различных форматах расширяет возможности по его распространению и позволяет увеличить доходы от реализации прав на его использование. При этом создание новой версии фильма на основе базовой (первоначальной) позволяет сэкономить на расходах по производству, что при соответствующем расширении возможности продаж может принести существенный экономический эффект по проекту в целом. Различные версии фильма могут создаваться как одновременно, так и в результате успеха первоначальной версии. В настоящей статье рассматривается ситуация, когда материалы созданного телесериала перерабатываются в полнометражную версию фильма.
Кинематограф - новый вид искусства, появившийся в результате развития технического прогресса, - отнесен Бернской конвенцией об охране литературных и художественных произведений к объектам охраны авторского права. Однако кино отличается от прочих объектов авторского права коллективным характером создания. Это обстоятельство наложило отпечаток на всю историю развития правового регулирования кинематографа в российском законодательстве последних ста лет.
Наряду с кинопрокатом телепоказы являются одним из основных источников возмещения затрат на производство фильма и получения прибыли кинопродюсерами. Нормы бухгалтерского и налогового законодательства предоставляют правообладателям возможность выбора вариантов отражения дохода от передачи лицензий на фильмы, которые в свою очередь влияют на финансовые показатели и порядок налогообложения кинокомпаний. В зависимости от специфики структуры и системы производства каждая кинокомпания должна выбрать свой, наиболее выгодный для нее вариант.
Одним из широко распространенных видов реализации фильмов в постпрокатный период является продажа на телевидение. Этому, как правило, предшествует выпуск фильма на DVD. Но в мире современных технологий существуют и альтернативные формы внепрокатной реализации кинопродукции. В системе правовых взаимоотношений РФ эти области являются новыми, требующими специфического юридического подхода.
При съемках в зарубежной экспедиции нередко возникает необходимость в привлечении местных исполнителей на второстепенные и эпизодические роли, а также к участию в массовках и групповых сценах. очевидно, что наиболее профессионально, оперативно и эффективно с данной задачей справится местное актерское агентство. рассмотрим порядок оформления взаимоотношений с ним и с привлекаемыми исполнителями, а также вопросы налогообложения доходов, выплачиваемых иностранным актерам.
Личные неимущественные авторские права (droit moral) – один из самых спорных моментов, настоящий камень преткновения при гармонизации авторского права стран, принадлежащих к континентальной и англосаксонской правовым системам. Поэтому до сих пор эти права не были предметом целенаправленной гармонизации.
Существенное снижение спроса телеканалов на новую продукцию привело к еще большей дифференциации стоимости прав, в том числе и на различные эпизоды одного и того же кинопроизведения. Рассмотрим правовые основания налогового контроля за ценами и возможность его осуществления в отношении прав на использование фильмов
Мы продолжаем цикл статей, посвященных гармонизации европейского и российского законодательства. Сегодня особенно актуальными стали вопросы регулирования смежных прав, что обусловлено экономическим значением их имущественного содержания
Вступающие в силу с Нового года изменения налогового законодательства в своем большинстве носят позитивный для налогоплательщиков характер. И хотя специальных налоговых льгот или преференций для кинокомпаний не ввели, все же ряд нововведений несколько облегчит и их налоговое бремя. Предлагаем вашему вниманию некоторые, по нашему мнению, наиболее существенные из таких изменений.
россия не является членом евросоюза, однако развитие авторского законодательства после распада ссср и многие современные изменения в этой области российского права обусловлены стремлением к гармонизации с европейским законодательством и его непосредственным влиянием. этот краткий обзор позволяет увидеть общее направление развития европейского, а также современного российского авторского законодательства и проследить некоторые закономерности в его изменении.
23 декабря 2008 года в Общественной палате Российской Федерации прошел «круглый стол» «Деятельность объединений творческих работников. Проблемы и перспективы», организованный Межрегиональным независимым профсоюзом актеров театра и кино. О целях и задачах этой организации и о правовом статусе современного актера мы поговорили с и.о. председателя правления Межрегионального профсоюза Денисом Кирисом.
В предыдущем номере были рассмотрены правовые аспекты ввоза на территорию РФ кинотехнологического спецтранспорта для обслуживания съемочного процесса на основании договора аренды. В продолжение данной темы в предлагаемой статье будут рассмотрены особенности гражданско-правового, таможенного оформления и налогообложения ввоза спецтранспорта на основании договора оказания услуг по обслуживанию съемочного процесса.
В предыдущих номерах были рассмотрены правовые особенности и специфика налогообложения операций по ввозу в РФ кинотехнологического спецтранспорта на основе договора аренды транспортных средств или договора оказания услуг по обслуживанию съемочного процесса, в котором предполагается использование специального транспорта. В данной статье вашему вниманию предлагается анализ правовых и налоговых аспектов еще двух альтернативных вариантов привлечения для съемок фильма ввозимого в РФ киноспецтранспорта — путем приобретения в собственность либо путем ввоза в РФ в качестве вклада в уставный капитал российского юридического лица.
Продолжаем уже ставшую популярной тему интеллектуальных прав в сфере кино. Отвечая на вопросы наших читателей, в этой статье мы расскажем о порядке наследования авторских прав: кому и при каких условиях передаются по наследству авторские права, на какие виды эти права делятся, а также о разнице между понятиями «переход» и «передача» прав.
От того, насколько масштабна и, как следствие, затратна рекламная кампания фильма, напрямую зависит «кассовый» успех кинопроекта в целом. Расходы на рекламу картины могут составлять миллионы долларов, в связи с чем немаловажным является вопрос о налоговых аспектах рекламной кампании, так как цена такого вопроса составляет сотни тысяч долларов и оказывает существенное влияние на величину чистой прибыли от проекта. Вместе с тем далеко не все расходы по продвижению фильма уменьшают налогооблагаемую прибыль: часть из них признается рекламными, но включается в расходы в ограниченном размере, часть включается в расходы через амортизацию, а часть - и вовсе рекламными не признается. В предлагаемой статье рассматривается порядок налогового учета таких расходов.
С 1 января 2010 года уже ставший привычным ЕСН заменяют на обязательные взносы в социальные фонды. Базой по начислению этих взносов, как и прежде, остаются выплаты, производимые организациями в пользу физических лиц, но размеры и порядок их начисления претерпели существенные изменения. Учитывая, что в бюджете кинокартины доля расходов на оплату труда штатным и нештатным работникам, на выплаты авторам и исполнителям может составлять более половины всех расходов на производство, грядущие изменения коснутся не только работы бухгалтерии кинокомпаний, но и производственного бюджета фильма. Поговорим о том, что ожидает в следующем году продюсеров в связи с заменой ЕСН.
Сегодня в России действуют различные профессионально направленные организации в сфере кинематографа. Среди них наряду с компаниями, нацеленными на извлечение прибыли, – творческими агентствами, кинопрокатными компаниями – существуют гильдии, фонды, союзы, ассоциации и т.д. Всех их объединяют общепринятым термином «профессиональные (творческие) союзы», который носит скорее неформальный, нежели юридический характер, но тем не менее зачастую присутствует в уставных документах. Такие организации создаются в форме некоммерческих (общественных) объединений, целью функционирования которых является представительство интересов определенной группы граждан. В этой статье мы расскажем о некоторых юридических нюансах, связанных с созданием и функционированием таких организаций.
Налоговую выгоду от применения упрощенной системы налогообложения продюсеры и иные участники кинопроизводства осознали уже давно и получают ее достаточно активно. Упрощенная система налогообложения не только упрощает исчисление, учет и отчетность по налогам, но и на законных основаниях позволяет существенно снизить налоговое бремя как организаций, так и индивидуальных предпринимателей.
Как известно, основную долю дохода от реализации фильма продюсеры получают в первые полтора-два года его использования. Именно на этот период приходится и основная налоговая нагрузка. Поэтому вполне естественно желание продюсеров списать расходы на производство фильма в те же сроки, сократив тем самым налогооблагаемую прибыль. Реализуют это закономерное желание различными способами, но далеко не все они законны. На практике встречаются случаи, когда продюсеры (правообладатели) сокращают срок использования прав на фильмы (нематериальных активов), а следовательно, и срок списания расходов в приказном порядке или на основании субъективных рекомендаций производителей фильма, считая это в условиях неоднозначности налогового законодательства достаточным документальным обоснованием. Однако так ли это?
В данной статье мы попытаемся оценить соответствие средств, получаемых в рамках финансирования по государственному контракту, критериям, установленным главой 25 «налог на прибыль» НК РФ в отношении имущества, полученного в рамках целевого финансирования и целевых поступлений и по указанным основаниям освобождаемого от налогообложения прибыли.
Tще один год позади, и стоит задуматься, все ли было учтено при принятии управленческих решений в уходящем году и что необходимо учитывать в наступающем. Мы напомним вам о некоторых важных изменениях нормативной базы в 2007 году, непосредственно затронувших сферу киноиндустрии, и расскажем о наиболее существенных изменениях, ожидающих нас в наступающем 2008 году.
Специфика кинопроизводства требовала и требует особого подхода к регулированию трудовых отношений. Введенный в действие с 1 февраля 2002 года Трудовой Кодекс Российской Федерации отчасти учел особенности трудовых отношений в кинематографии. Принятие нового Трудового кодекса, безусловно, шаг вперед, хотя о многих его положениях юристы спорят до сих пор. Не успев принять закон, законодатель уже готовиться рассматривать ряд поправок к нему.
Принятие Федерального закона от 27 декабря 2009 г. № 375-ФЗ «О внесении изменений в Федеральный закон «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» заложило правовую основу для создания системы информационного обеспечения участников аудиовизуального рынка данными о результатах кинотеатрального проката фильмов. Тем самым сделан важный шаг на пути к реализации давнего замысла определенной части кинематографического сообщества, настойчиво предлагавшего сделать информацию о посещаемости и валовых сборах фильмов прозрачной, достоверной и оперативной.
Несмотря на то что фильм о фильме является сопутствующим основной картине произведением и его жизненный цикл и диапазон использования могут быть относительно невелики, тем не менее этот фильм - тоже аудиовизуальное произведение. А раз он имеет столь высокий гражданско-правовой статус, то в учете и налогообложении придется с ним обходиться не менее почтительно, чем с основным фильмом. О бухгалтерском и налоговом учете фильма о фильме и пойдет речь в предлагаемой статье.
Всем известно, что успех любой деятельности, прежде всего коммерческой, бесспорно зависит от грамотного обращения с информационными потоками. Статистика свидетельствует о непрерывном росте экономических преступлений, связанных в том числе с незаконным получением и оборотом информации. Поэтому большинство предпринимателей уже серьезно озабочено проблемами охраны своих «информационных интересов».
В силу особой правовой природы вознаграждений за создание произведений и исполнений, а также передачу прав на них налогообложение указанных выплат всегда имело свою специфику и являлось предметом многочисленных споров. С 1 января 2010 года единый социальный налог заменен взносами на отдельные виды обязательного страхования. Однако неясностей относительно обложения взносами авторских вознаграждений и исполнительских гонораров меньше не стало, а к старым нерешенным вопросам добавились новые.
В предыдущем номере журнала были исследованы особенности и проблемы обложения авторских вознаграждений «новыми» страховыми взносами. В продолжение данной темы мы рассмотрим тонкости обложения страховыми взносами авторов, исполнителей - штатных сотрудников и авторов - индивидуальных предпринимателей.
В последнее время участились случаи предъявления налоговыми органами претензий к актерам, в прошлом зарегистрированным индивидуальными предпринимателями (ИП), но о своих налоговых обязанностях они просто не знали, а некоторые уже и забыли, что на каком-то проекте превратились в индивидуальных предпринимателей. К сожалению, плохая память и незнание закона не освобождают их от ответственности, и по закону именно такими «уклонистами» и нарушителями признаются наши актеры. Что следует знать исполнителям, регистрирующимся в качестве ИП на период проекта, и о чем их следует предупреждать продюсерам, пойдет речь в этой статье.
Передача и приобретение лицензионных прав на аудиовизуальные произведения являются неотъемлемыми и неизбежными операциями в киноиндустрии. О том, как правильно и эффективно организовать налоговый учет этих операций, и пойдет речь в данной статье.
Продолжение. Начало см.: Менеджер. Кино. 2010. №7.
В предыдущем номере мы рассмотрели вопрос о признании в налоговом учете доходов, полученных от передачи лицензии, а также порядок обложения такой передачи налогом на добавленную стоимость. Однако наибольшее количество трудностей возникает именно при отражении затрат, связанных с получением прав на аудиовизуальное произведение по лицензионному договору.
Кинокооперация России и Украины по целому ряду объективных и закономерных причин укрепляется с каждым годом. В частности, привлечение режиссеров, сценаристов и других творческих работников соседней страны в настоящее время не редкость. Однако, несмотря на братские отношения для нас эти работники – иностранцы. А для работодателя привлечение иностранных граждан имеет ряд особенностей. И это не только оформление разнообразной и многочисленной документации, необходимой для приема иностранного гражданина на работу, но и сложности налогообложения операций, относящихся к расчетам с работником-иностранцем, в частности, касающиеся расчетов с гражданином Украины по договору авторского заказа.
Кинокооперация России и Украины по целому ряду объективных и закономерных причин укрепляется с каждым годом. В частности, привлечение режиссеров, сценаристов и других творческих работников соседней страны в настоящее время не редкость. Однако, несмотря на братские отношения для нас эти работники – иностранцы. А для работодателя привлечение иностранных граждан имеет ряд особенностей. И это не только оформление разнообразной и многочисленной документации, необходимой для приема иностранного гражданина на работу, но и сложности налогообложения операций, относящихся к расчетам с работником-иностранцем, в частности, касающиеся расчетов с гражданином Украины по договору авторского заказа.
Без малого три года действует норма Гражданского кодекса, предполагающая возможность отчуждения исключительных прав на произведение при наличии и неизменности ранее переданной лицензии на его использование. Однако ни гражданское, ни налоговое законодательство, ни иные нормативные акты не дают разъяснений, в каком порядке оформляются и регулируются в данной ситуации гражданско-правовые и финансовые отношения сторон сделки - нового и предыдущего правообладателей, а также неизменного лицензиата. Еще большая неопределенность возникает в вопросах налогообложения указанных операций.
Историческое, архитектурное и природное многообразие Франции обусловливает ее особую привлекательность для съемок, а иногда и сценарную предопределенность. И хотя съемки во Франции — удовольствие не из дешевых, Париж необходимо снимать в Париже, Ниццу в Ницце, а Куршевель в Куршевеле. Экспедициям российских съемочных групп во Французскую Республику сопутствуют расходы на проживание членов съемочных групп, аренду павильонов и оборудования, транспортных средств, вертолетов и иные расходы, связанные с организацией съемок. Однако тот факт, что услуги оказаны на территории Франции иностранными организациями, еще не означает, что у российской организации, производящей оплату, не возникает налоговых обязательств.
Произвести фильм за счет бюджетных средств, а права оставить себе – большая коммерческая удача. Однако не следует забывать, что бесплатным бывает только сыр в мышеловке. В данном случае поделиться придется, в том числе и с бюджетом, который якобы безвозмездно выдал деньги.
Произвести фильм за счет бюджетных средств, а права оставить себе – большая коммерческая удача. Однако не следует забывать, что бесплатным бывает только сыр в мышеловке. В данном случае поделиться придется, в том числе и с бюджетом, который якобы безвозмездно выдал деньги.
Лицензионный договор – обязательное условие правомерного использования прав в предпринимательской деятельности, в том числе на аудиовизуальные произведения. Такой договор нужен также и для признания доходов и расходов при налогообложении. Однако на практике нередки случаи, когда стороны в силу различных причин и обстоятельств заключают лицензионные договоры, действие которых распространяется на предшествующий период бездоговорного использования прав, придавая договору ретроактивную силу. Чем это грозит, Action! рассмотрит в этой статье.
В 2011 году завершился переходный период применения пониженных страховых взносов. С января в совокупности тарифы увеличились с 26 до 34% с суммы выплат физическим лицам. Однако законодатель «сжалился» над частью плательщиков и продлил льготы на несколько лет. В их число попали и производители, прокатчики и показчики фильмов, работающие по упрощенной системе налогообложения (УСН).
Вопрос определения размера и налогового учета компенсации за нарушение авторских прав стал очень актуальным в последнее время. Это связано с усилением контроля со стороны правообладателей за использованием интеллектуальной собственности. Вместе с тем налоговое законодательство не содержит прямых норм на этот счет, что неизменно вызывает вопросы у плательщиков компенсации.
Типичная ситуация: производство фильма еще не началось, произведение как объект авторских прав отсутствует, а права на него уже многократно лицензированы, сублицензированы и в перспективе отчуждены организациям далеким как от кинопроизводства, так и от кино- и телепоказов. Вопрос законности таких сделок уже освещался на страницах журнала «Менеджер Кино». В этом номере предлагаем рассмотреть порядок применения льготы по НДС при передаче прав, когда удостоверение национального фильма выдано на незавершенный фильм.
Большая часть российских киноманов являются одновременно активными интернет-пользователями. Так, по данным Live Internet, к концу прошлого года суммарная посещаемость сайтов раздела «Кино» превысила 4,6 млн уникальных пользователей в день. Однако российская киноиндустрия к Сети относится настороженно и зачастую враждебно, не пытаясь отыскать форматы взаимодействия. А Интернет продолжает валить отечественный бокс-офис, из года в год демонстрируя динамику роста.
Определить качество картины и ее будущий коммерческий успех на стадии принятия решения о производстве фильма невозможно. Но продюсеру необходимы юридически значимые документы, подтверждающие, что его продукцию купят. А потенциальный покупатель нуждается в бумагах, гарантирующих право отказа от покупки, если картина его не удовлетворит. Action! предлагает разобраться, как использовать опционные контракты в сфере кинопроизводства.
