Сегодня иранский кинематограф признан одним из наиболее новаторских и интересных в мире. Фильмы иранских режиссеров регулярно демонстрируются на международных фестивалях и получают высокую оценку авторитетных кинокритиков. Развитие киноотрасли Ирана всегда было тесно связано с политической обстановкой в стране. Политика государства в отношении кино не раз менялась от любви до ненависти. После победы иранской революции 1979 году и установления Исламской Республики, многие предсказывали, что новые ограничения убийственно скажутся на иранском кино. Но иранский кинематограф выжил, пройдя через замечательные преобразования и изменения, затронувшие иранскую культуру и общество. Ключ к разрешению очевидного противоречия между репрессивным имиджем Ирана и ренессансом иранского кинематографа заключается в понимании взаимоотношений, установившихся после Исламской революции между искусством, обществом и государством.
История норвежского кино – это результат деятельности и достижений нескольких поколений кинематографистов норвегии на протяжении ряда культурных эпох. Не всегда условия способствовали созданию фильмов, и тем не менее были периоды, когда режиссеры и киноактеры этой скандинавской страны показали выдающееся мастерство. Норвежцы гордятся своим национальным кинематографическим наследием, во многом отражающим развитие их общества. И немаловажную роль в создании этого наследия играет политика норвежского государства в области кинематографа.
Бельгия - небольшая страна, уже несколько лет занимающая заметную позицию на международной кинематографической сцене не только благодаря талантливым режиссерам и актерам, высококлассным техническим специалистам и продюсерам, но также вследствие грамотной государственной политики в области кино. В течение 30 лет власти Бельгии старались стимулировать развитие киноиндустрии, и эта работа в конечном итоге дала позитивные результаты
Государственная Дума в год принимает несколько сотен законов, и только некоторые из них приобретают такой статус, когда их «начинают узнавать в лицо», по номеру: 122-й - о регистрации прав на недвижимость, 131-й - о местном самоуправлении и 94-й - о госзакупках. Федеральный закон № 94-ФЗ «О размещении заказов на поставки товаров, выполнение работ, оказание услуг для государственных и муниципальных нужд» был принят 21 июля 2005 года. Для того чтобы закон работал в полную силу, Государственной Думой были внесены изменения в 38 федеральных законов, в том числе в Бюджетный и Гражданский кодексы, Кодекс об административных нарушениях. Таким образом создавалось единое правовое поле для решения задач, которые стояли в хозяйственной и экономической сферах. Благодаря его действию формировался единый порядок размещения заказов, вводилась процедура, которая предполагала обеспечить максимальную прозрачность при проведении закупок государственными и муниципальными заказчиками. Однако, как и всякий закон, прожив какое-то время, он потребовал совершенствования с учетом накопленной практики применения. В связи с этим 21 мая 2009 года в Государственной Думе прошли парламентские слушания на тему «Законодательное обеспечение размещения заказов на поставки товаров, выполнение работ, оказание услуг для государственных и муниципальных нужд», организованные по инициативе Комитета Государственной Думы по строительству и земельным отношениям. «Менеджер. Кино» предлагает вашему вниманию выдержки из выступлений на парламентских слушаниях*.
2009 год в России объявлен годом молодежи. Именно им – сегодняшним студентам и школьникам – в ближайшем будущем предстоит развивать отечественную экономику самых разных сфер деятельности. О нехватке профессиональных киноспециалистов ве-дущие деятели российского кинематографа говорят уже давно. А стремительное разви-тие телевидения и альтернативных источников медиа приводит к тому, что удовлетво-рить потребности в квалифицированных кадрах только за счет столичных вузов уже не-возможно. Следовательно, региональные вузы должны не только готовить квалифици-рованных специалистов, но и внедрять новые модели обучения студентов с учетом воз-можностей современного мира. Челябинская государственная академия культуры и ис-кусств (ЧГАКИ) как региональный вуз осуществляет подготовку высококвалифицирован-ных специалистов преимущественно для Челябинской, Курганской, Оренбургской, Сверд-ловской, Тюменской областей, Республики Башкортостан и других субъектов Российской Федерации. За 40 лет работы вузом подготовлено более 20 тысяч специалистов для сфе-ры культуры и искусства. О методах подготовки студентов и новых подходах к их обу-чению нам рассказали заведующий кафедрой режиссуры кино и телевидения ЧГАКИ Виктор Петров и ректор ЧГАКИ Владимир Рушанин.
В большинстве кинодержав существует единый орган управления (министерство, комитет, институт), осуществляющий государственное регулирование кинематографа. В США, стране, являющейся бесспорным мировым лидером по выпуску и распространению фильмов, такого учреждения нет. Но это не значит, что Голливуд неприкосновенен и абсолютно свободен от влияния государства.
Из стенограммы парламентских слушаний Комитета Государственной Думы по культуре на тему «Обеспечение развития российской кинематографии в целях формирования ценностных установок, соответствующих интересам российского общества и стратегическим задачам развития страны».
В 2008 году в Китае было снято рекордное количество фильмов – 406, а кассовые сборы выросли на 30%, до 4,3 млрд юаней ($635 млн). Эти цифры впервые вывели Китай в десятку ведущих мировых кинорынков. Фильмы местных кинематографистов принесли 2,5 млрд юаней ($375,26 млн) кассовых сборов, обеспечив более 60% общего объема национального кинорынка. Можно смело утверждать, что в этом полная заслуга государства. Опыт Китая в сфере государственного регулирования отраслью представляет для нас интерес, так как каждая из наших стран проходила свой путь по реформированию экономики и превращению ее в рыночную, а также в связи с вступлением Китая в ВТО и открытием своего рынка, Нам это еще только предстоит.
Если еще в 1990-х годах государство и киноотрасль были неотделимы друг от друга, поскольку кинематография существовала только благодаря бюджетному финансированию и налоговым льготам, то уже сегодня вполне очевидно, что развитие в скором времени приведет к появлению сильных игроков, деятельность которых не будет так сильно зависеть от бюджетного финансирования. В этих условиях государственная поддержка кинопроизводства в целом становится для государства непозволительной роскошью, так как вопрос о жизни или смерти отрасли уже не стоит. Каким образом необходимо изменить приоритеты государственной политики в кинематографии? Таким видится главный вопрос дня сегодняшнего.
С 1 по 3 июля 2008 года в Москве накануне празднования 100-летия российского кинопроизводства прошел конференц-форум кинематографической общественности «Российская киноиндустрия-2008: анонс будущего». Его организаторами выступили Министерство культуры РФ и независимая исследовательская компания «Movie Research» при участии Союза кинематографистов России, Гильдии продюсеров, Союза кинопромышленников и Международного пресс-клуба.
Поскольку сейчас время от времени возникает вопрос о том, что было бы неплохо вновь ввести какие-то элементы, например, нравственной цензуры, то в этих дискуссиях в качестве самого сильного аргумента о недопустимости контроля за кинематографом приводится ссылка на прежде существовавший институт советской цензуры. Впрочем, далеко не все из спорщиков представляют себе, как данная система запретов функционировала ранее.
Итальянский кинематограф, всегда славившийся своими великими фильмами и талантливыми режиссерами, с годами утратил былую мощь. Не последнюю роль в этом сыграло несовершенство законодательной системы, создавшее серьезные препятствия на пути в кино будущим Феллини и Антониони и существенно затруднившее работу действующих мастеров. Пять лет назад правительство страны внесло изменения в закон о кино, и уже очевидны их первые позитивные результаты.
На круглом столе Министерства культуры РФ, прошедшего в рамках Российского Международного Кинорынка, были представлены проекты бюджетной целевой программы развития цифрового кинопоказа в городах с численностью населения менее 500 тыс. человек. Министерство готовит ее в соответствии с подходами государственно-частного партнерства во исполнение абзаца 3 п. 1 протокола совещания у председателя правительства российской федерации от 7 октября 2008 года № вп-п44-22пр.
Сейчас в Польше ощущается кинематографический бум. А ведь еще совсем недавно ничего его не предвещало, и состояние национального кинопроизводства казалось плачевным - в 2004 году было выпущено всего 13 картин. Ключевую роль в обнадеживающей современной польской кинодействительности сыграл новый орган государственного управления - Польский Институт Киноискусства.
В 2008 году в Китае было снято рекордное количество фильмов — 406, а кассовые сборы выросли на 30 %, до 4,3 млрд юаней ($ 635 млн). Эти цифры впервые вывели Китай в десятку ведущих мировых кинорынков. Фильмы местных кинематографистов принесли 2,5 млрд юаней ($ 375,26 млн) кассовых сборов, обеспечив более 60 % общего объема национального кинорынка. Можно смело утверждать, что в этом полная заслуга государства. Опыт Китая в сфере государственного регулирования отраслью представляет для нас интерес, так как каждая из наших стран проходила свой путь по реформированию экономики и превращению ее в рыночную, а также в связи с вступлением Китая в ВТО и открытием своего рынка. Нам это еще только предстоит.
Испания — многоэтничная страна с богатейшей историей и широким разнообразием культурных традиций. К сожалению, период становления и расцвета кинематографа по всему миру совпал в Испании со свержением монархии, революцией, гражданской войной и установлением диктаторских режимов. Первым в истории испанского кинематографа, кто добился международного признания и широкой известности, был Луис Бунюэль. В последние годы успех испанского кино в мире связан с именами таких режиссеров, как Карлос Саура, Педро Альмодовар, Алехандро Аменабар и других. Испанское кино, вероятно, достигло бы больших высот на мировом уровне, если бы не долгие годы суровой диктатуры генерала Франко 1939–1975 годов, после падения которой в Испании, наконец, началось развитие демократической культурной политики.
18 сентября 2009 года в Государственной Думе Российской Федерации прошел «круглый стол», посвященный положению дел в российском кинематографе. Основными тезисами для дискуссии стали факторы, породившие кризис недоверия рос- сийского зрителя к отечественному кино. Среди них — неэффективная политика государственного финансирования кинематографа, отсутствие системы единого электронного билета и не имеющие мировых аналогов объемы «кинопиратства».
С 2004 года в Венгрии действует Закон о кино, внесший кардинальные изменения в киноиндустрию страны. Объявленные в нем налоговые льготы привлекли в Венгрию иностранных кинопроизводителей, а также обеспечили стимулы для осуществления местных кинопроектов и создали благоприятную среду для инвестиций в инфраструктуру. В результате сегодня Венгрия является одной из ведущих киноиндустриальных стран Восточной Европы.
Забудьте неофициальное ласковое прозвище «электронный кинобилет» — некую абстракцию из далекого будущего. Теперь это Единая федеральная автоматизированная информационная система сведений о показах фильмов в кинозалах (ЕАИС), и это самое что ни на есть наше с вами настоящее. 23 декабря 2009 года состоялось событие, которое станет новым этапом в истории российской киноиндустрии. В основном законодательном акте, регулирующем взаимоотношения киноотрасли с государством, наконец появились долгожданные поправки, и теперь отечественному кинорынку предстоит перестроиться на новый уровень, то есть стать прозрачным и цивилизованным. Мы решили, что именно сейчас, как никогда, всем участникам рынка будет полезно совершить небольшой экскурс в историю вопроса ЕАИС, развеять ненужные мифы и предрассудки, а также еще раз взвесить все «за» и «против». На вопросы журнала «Менеджер. Кино» отвечает заместитель директора Департамента кинематографии Министерства культуры РФ Игорь Каллистов.
Новая Зеландия сейчас рассматривается многими странами в качестве примера, как стать ведущим международным игроком в мировом кинопроизводстве в кратчайшие сроки. Менее чем за 10 лет эта небольшая и малонаселенная страна с уникальными пейзажами и благоприятствующей государственной политикой добилась значительного успеха в развитии своей киноиндустрии. Это называют «эффектом Питера Джексона».
В киноотрасли, несмотря на высокую положительную динамику многих показателей в последние несколько лет, существует немало проблем. кинорынок активно развивается, и многие проблемы являются следствием кризиса роста. Отечественной кинематографии в ближайшие годы предстоит преодолеть серьезный рубеж: из развивающейся превратиться в развитую. Вопрос заключается в том, готовы ли к этому основные игроки?
Для американцев смена карьеры кинозвезды на карьеру политика стала обыденностью: примеры Рональда Рейгана и Арнольда Шварценеггера давно не воспринимаются как сенсация. Российское кино ныне тоже может похвалиться своим представителем в губернаторском корпусе. Этот феномен лишний раз подчеркивает, что экран обладает мощной «пиаровской силой». Избиратели охотно переносят положительные качества героя фильма на киноактера. Играй всю жизнь «хороших парней» — и венцом твоей карьеры вполне может стать губернаторское, а то и президентское кресло. Депутатское вообще – как пить дать. Получается, что по прежнему «из всех искусств для нас важнейшим является кино». В смысле пропагандистского или, как сейчас принято говорить, «пиаровского» эффекта. На эту тему мы начали беседу с членом Совета Федерации, заместителем председателя комиссии по информационной политике Евгением Елисеевым. Но у сенатора по этому поводу особое мнение.
Когда жителей данного региона спрашиваешь о том, какие у них на родине достопримечательности, они с удивлением разводят руками: «Достопримечательности? У нас одна главная «достопримечательность» - нефтяные вышки!» Действительно, для большинства людей Югра – это прежде всего территория большой нефти. Однако если копнуть немного глубже, заглянуть, так сказать, «за вышки», то станет очевидно, что суровая Земля таит в себе еще много сюрпризов.
Фонд поддержки отечественной кинематографии (далее – Фонд) определил 8 кинокомпаний, которым будет предоставляться государственная поддержка на производство и продвижение фильмов: СТВ; «Дирекция кино»; «ТриТэ»; «Профит»; «Централ Партнершип»; «Арт Пикчерс»; «Базелевс»; «Рекун-ТВ». Поскольку правила выделения средств выбранным кинокомпаниям Фондом еще не утверждены то, исходя из интересов работников кинo, во избежание ситуаций с невыплатами вознаграждений и зарплат кинематографистам при наличии госфинансирования, предлагаем для обсуждения следующие предложения по организации государственной поддержки российского кинематографа.
Южная Корея с населением в 48,5 млн человек может похвастаться практически такими же, как в России, количеством кинозалов и объемом кассовых сборов (по результатам 2009 года), долей национального кино на отечественном рынке, равной или превышающей голливудскую, признанием мастеров корейского кино на самых престижных международных кинофестивалях и благоприятной инвестиционной средой, созданной в стране для поддержки кинопроизводства. Это все указывает на то, какое внимание корейское государство уделяет развитию отрасли. В стране действует всесторонняя программа поддержки кино как на национальном, так и на региональном уровне.
Северная Фиваида… Не случайно именно так – любовно и очень поэтично - называют северные земли вокруг Вологды и Белозерска. Это край церквей и монастырей, пропитанный духом истории, регион «с голубыми глазами» озер, который можно смело отнести к числу самых киногеничных в России. В то же время, Вологодчина – это металл, промышленность и …кружева. Край контрастов: являясь одним из важных промышленно-производственных районов России, Вологодчина, одновременно, представляет собой и центр сохранения и развития культуры, в том числе и в области кинематографа.
По мере приближения даты начала передачи данных о проданных билетах кинотеатрами в ГИВЦ все больше вопросов возникает у участников рынка о нюансах и деталях идущей сейчас работы по подготовке проекта постановления Правительства. На наши вопросы отвечают Сергей Мокров, начальник Управления статистики и аналитики ФГУП «ГИВЦ Минкультуры России», и Игорь Каллистов, заместитель директора Департамента кинематографии Министерства культуры РФ.
Много веков назад здесь простиралась Великая Степь. Племена скифов и сарматов гоняли по ее земле свой скот, сеяли в плодородную почву пшеницу и…были прекрасными ювелирами. Сейчас о них напоминают лишь сохранившиеся «мары» - памятники величия той эпохи. Однако и сегодня Оренбуржье славится своей пшеницей, в бескрайних степях пасутся стада, а оренбургские пуховые платки-«паутинки», как и сарматское золото, ценятся во всем мире. Расположенный на стыке двух частей света, этот регион сочетает в себе черты Востока и Запада, Европы и Азии, поэтому многолик, поликультурен, уникален и притягателен.
Люксембург является одной из тех немногих стран, где международная копродукция является источником жизнеспособности местной киноиндустрии. Субсидируемый государством киносектор привлекает иностранных кинематографистов не только своими павильонами и великолепной съемочной натурой, но и налоговыми льготами, предоставляемыми кинопроизводителям. Именно благоприятный налоговый режим, действующий в Люксембурге, способствовал тому, что страна вошла в топ лидеров европейских государств по объему иностранного кинопроизводства на своей территории наряду с Великобританией, Венгрией и Германией.
9 июня на фестивале «Кинотавр» в рамках Российского Международного Кинорынка состоялся деловой fresh-завтрак. Главной темой мероприятия стала презентация ежегодного информационно-аналитического сборника «Российская киноиндустрия 2009», уже представленного в рамках работы российского павильона в Каннах в мае 2010 года.
Что такое 120-180 км в масштабах бесконечных просторов Российской земли? Капля в море. Но стоит отодвинуться от Москвы на столь небольшое расстояние, и вы попадете в совсем другое измерение. Кто сказал, что машина времени до сих пор не изобретена?! Тверская земля в этом случае не исключение: пласты времени сохранились в ее городах и весях порою в своем первозданном виде. Здесь вам и век XII найдется, и XV, и XIX, и XXI. Снимай - не хочу...
В 1990-х годах США столкнулись с «исходом» кинопроизводства из Голливуда, когда кино- и телепроизводственные компании стали переносить свои съемки в другие страны. Эти страны, и прежде всего Канада, позволили американским продюсерам значительно снизить производственные бюджеты и получить более высокую норму прибыли благодаря предоставляемым ими программам субсидирования и налоговых льгот, благоприятному обменному курсу и более низким затратам на оплату труда местных специалистов. Вот уже 15 лет Канада привлекает кинематографистов со всего мира. В рейтинге журнала Screen International Канада занимает первое место по объему иностранного кинопроизводства на своей территории.
В 1990-е годы США столкнулись с «исходом» кинопроизводства из Голливуда, когда кино- и теле- производственные компании стали переносить свои съемки в другие страны. Эти страны – и прежде всего Канада – позволили американским продюсерам значительно снизить производственные бюджеты и получить более высокую норму прибыли благодаря предоставляемым ими программам субсидирования и налоговых льгот, благоприятному обменному курсу и более низким затратам на оплату труда местных кинокадров. Вот уже 15 лет Канада привлекает кинематографистов со всего мира. В рейтинге стран со значительными налоговыми льготами кинопроизводителям журнала Screen International Канада занимает первое место по объему иностранного кинопроизводства на своей территории.
Первый фильм в этом лесном краю был снят в далеком 1914 году. С тех пор на протяжении века их здесь снимают и отечественные, и зарубежные компании. Не обошел кинематограф стороной и местную культурную жемчужину – знаменитый карело-финский эпос «Калевала»: он лег в основу финского фильма «Сампо», снятого в 1958 году в Карелии. В чем притягательность Русского Севера? В двух словах и не объяснить, хотя... многоранность и неповторимость этих мест неизменно влечет сюда «охотников» от мира кино.
Налоговые льготы, которые старается предложить кинопроизводителям все большее число европейских стран, остаются золотым стандартом для независимого кино и все чаще привлекают внимание продюсеров голливудских блокбастеров. Болгария ревниво оценивает опыт восточноевропейских соседей на этом поприще и намеревается в ближайшем будущем создать им серьезную конкуренцию, предоставив иностранным кинематографистам более благоприятный налоговый режим и дешевые условия для съемок.
2010-й был годом жесточайших испытаний для российской киноиндустрии. Отраслевые скандалы, интриги и расследования не сходили с передовиц деловой прессы. В активную фазу вошла реформа киноотрасли, предложенная Никитой Михалковым в 2009 году. А под новогодний оливье власти подарили нам еще одного «кота в мешке», сняв с поста директора департамента кинематографии Министерства культуры РФ Сергея Зернова.
2010-й был годом жесточайших испытаний для российской киноиндустрии. Отраслевые скандалы, интриги и расследования не сходили с передовиц деловой прессы. В активную фазу вошла реформа киноотрасли, предложенная Никитой Михалковым в 2009 году. А под новогодний оливье власти подарили нам еще одного «кота в мешке», сняв с поста директора департамента кинематографии Министерства культуры РФ Сергея Зернова.
В прошлом году представители анимационного сообщества обратились в исследовательскую компанию Movie Research с тем, чтобы сделать обзор сегодняшнего рынка. Не исключено, что представление многочисленных «мультяшных» проблем в виде конкретных цифр наконец сдвинет лоббирование интересов лидеров рынка с мертвой точки и изменит ситуацию с государственной поддержкой анимационного кино. Action! публикует выдержки из исследования и экспертные оценки на эту тему.
Благодаря государственным реформам объем национального производства Бразилии вырос с двух картин в начале 90-х до 70–80 к концу первого десятилетия XXI века. Сюда перенесли съемки нескольких голливудских франшиз, таких, например, как ФОРСАЖ. Частично снималась в Бразилии и третья часть СУМЕРЕК. А одна из последних копродукционных картин – РИО (США – Канада – Бразилия) – в апреле 2011 года выйдет в российский прокат в формате 3D.
Россия стала членом европейского киносообщества, вступив 1 марта 2011 года в фонд "Евримаж" (Eurimages). Этого события с нетерпением ждали целых девять лет. Впервые Россия подала заявку на вступление в эту престижную организацию в 2002 году. Теперь отечественные продюсеры, дистрибьюторы и кинотеатры имеют право на получение денежной ссуды от Евросоюза и могут рассчитывать на выход в европейский прокат.
В тексте есть список документов для подачи заявки в "Евримаж" и 10 самых громких проектов, получивших поддержку фонда.
Также приведены мнения представителей структур власти и отечественных продюсеров по поводу участия в конкурсе
По итогам восьми месяцев 2011 года совокупные сборы голливудских релизов в России выросли до 11 млрд рублей, их доля в общей кассе поднялась до 51%. В то же время доля российских фильмов упала до рекордно низких 10%. При этом еще в 2009 году она составляла 25%. Эти печальные данные представили эксперты Movie Research и холдинга «Ромир» в своем последнем исследовании.
В статье приведена детальная статистика по каждому из кинопроектов, запущенных мейджорами, а также приведены комментарии Михаэля Шлихта, Константина Эрнста, Юрия Сапронова и Александра Роднянского.
В настоящее время Федеральный фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии совместно с федеральными органами исполнительной власти и представителями киноиндустрии ведет деятельность по разработке механизма отчислений от дохода, получаемого от проката, показа и других видов использования фильмов, имеющих прокатное удостоверение на территории РФ.
В статье приведены комментарии Сергея Сельянова (СТВ), Сергея Спиридонова (ТВ 3), Вячеслава Муругова ("СТС Медиа"), Игоря Мишина (ЮТВ), Александра Олейникова ("ТВ Центр").
Проблема компьютерного пиратства интернациональна. Продюсер, выпустив новый фильм, порой просто вынужден принять в расчет, что еще до официального выхода картины на экран в Интернете уже вовсю скачивают пиратские копии. В Германии решили не закрывать глаза на происходящее в Сети и бороться с пиратством юридическими методами.
Пока Европа штрафует и судится, Россия никак не определится, нужно ли принимать законы по борьбе с пиратством, зло это или благо – свободный доступ к чужой интеллектуальной собственности. Правда, сама индустрия устала сидеть сложа руки и активно включилась в процесс по выработке противоядия.
