Вот и закончился 2010 прокатный год, подходит к своему елочному финалу календарный. На прошедшем в начале декабря Кинорынке все дружно поздравляли себя и окружающих с долгожданным событием — Россия пополнила престижные ряды миллиардеров. Другими словами, все фильмы, выпущенные в нашей стране за прошедший год, собрали в сумме более $1млрд. Что ж, событие, и правда, эпохальное. О других новостях и перспективах развития Кинорынка мы побеседовали непосредственно с его директором Екатериной Манаховой. Эта удивительно обаятельная и мудрая женщина, настоящий профессионал киноиндустрии — Персона нашего предпраздничного номера. Но не только коммерческим лентам годовой российский бокс-офис обязан своей мощью — свой скромный вклад внесли и артхаусные проекты. Вот и в новом прокатном году нас ждут ленты с прошедших фестивалей — об этом читайте в статье «Где-то» пропали Венецианские львы». А о перспективах проката неформатного кино в России (перенимая французский опыт) — в интервью с Кристофом Постиком, директором фестиваля документального кино в городе Люсса. Этим материалом, а также продолжением архивного исследования «Увидеть Париж... и не только» и двумя научными работами о французском кино мы закрываем большой цикл статей, посвященных проекту Министерства культуры «Год Франции в России и России во Франции». Всем, кто вдохновился соответствующей атмосферой за весь этот год, собирается во Францию на съемки и хочет грамотно и выгодно (для себя!) оформить все налоги, советуем прочитать статью наших постоянных партнеров из фирмы «Юнифин» — «Съемки — во Франции, налоги — в России».
В новом году «Менеджер. Кино» подготовил для вас новые циклы статей, интересные и самые актуальные киноновости из регионов и столицы, подробности всех технических нововведений в кинопроизводство, юридические советы и многое-многое другое. А этот год в киноиндустрию войдет как год рекордов «Аватара», непростого внедрения ЕАИС, новой системы госфинансирования, успехов нашего фестивального кино в Венеции и Берлине и, конечно же, долгожданного прокатного миллиарда.
Так что с наступающим миллиардом вас, уважаемые кинематографисты и кинобизнесмены!
Российский Международный Кинорынок имеет уже более чем двадцатилетнюю историю, но во всю мощь он заработал в последние несколько лет, когда российский прокат очнулся ото сна. К 2011 году он подошел с уверенным багажом — валовой сбор всех релизов на территории России преодолел заветную планку в $1 млрд, обеспечив таким образом нашей стране место в почетном списке миллиардеров. Традиционно Кинорынки проводятся раз в сезон. Обо всех особенностях весеннего, сочинского и декабрьского Кинорынков, о перспективах на будущее и ближайших планах развития мы побеседовали с непосредственным директором этого актуального бизнес- мероприятия Екатериной Манаховой.
Историческое, архитектурное и природное многообразие Франции обусловливает ее особую привлекательность для съемок, а иногда и сценарную предопределенность. И хотя съемки во Франции — удовольствие не из дешевых, Париж необходимо снимать в Париже, Ниццу в Ницце, а Куршевель в Куршевеле. Экспедициям российских съемочных групп во Французскую Республику сопутствуют расходы на проживание членов съемочных групп, аренду павильонов и оборудования, транспортных средств, вертолетов и иные расходы, связанные с организацией съемок. Однако тот факт, что услуги оказаны на территории Франции иностранными организациями, еще не означает, что у российской организации, производящей оплату, не возникает налоговых обязательств.
31 октября 2010 года состоялось итоговое занятие и закрытие продюсерских курсов Нью-Йоркской академии киноискусства (New York Film Academy), во второй раз проводимых в Москве на базе Высшей школы журналистики. В этом году участниками интенсивной двухнедельной программы обучения стали 45 человек разных профессий, возрастов и интересов, как с опытом работы в кино и на ТВ, так и без него. Процесс обучения проходил в двух группах и включал 4 основные дисциплины: продюсирование (Лидия Седроне), мастерство питчинга и сценарное мастерство для продюсеров (Пол Браун), режиссура для продюсеров (Гилберт Шилтон). Мы беседовали с организаторами, педагогами и участниками курсов, чтобы узнать их впечатления о прошедших занятиях.
Посмотрите в финале любого фильма на длинную вереницу титров — это все одна команда. Все участники относятся к фильму как к части своей личности, как к собственному самовыражению. «Зачем ты изуродовал мое детище?!» — говорит один другому про какой-нибудь момент фильма. И каждый уверен, что детище его. Слишком яркие и слишком разные личности связаны общим делом. Но только режиссер понимает, что на самом деле это детище только его. О режиссерах мы и поговорим сегодня. А о специфике телережиссуры мы побеседовали с преподавателем этой дисциплины в Первой национальной школе телевидения Тамарой Павлюченко.
«Режиссер — это Колумб на корабле. Он хочет открыть Америку, а команда хочет домой». Федерико Феллини
Некоторое время назад наша редакция по собственной инициативе и исключительно своими силами начала делать англо-русский словарь кинематографических терминов. Но грянул кризис — работы стало в разы больше, а работников меньше... И только заручившись поддержкой наших коллег и партнеров из «Издательства 625», мы решили вернуться к этой идее.
С 1 по 11 сентября на острове Лидо традиционно прошел 67-й Венецианский кинофестиваль. Старейший киносмотр до сих пор держит марку, собирая в основном конкурсе лишь мировые премьеры, блистая титулованными именами и продолжая открывать новые. Но у любой медали, как известно, есть и обратная сторона…
В предыдущей нашей работе в самых общих чертах мы определили основные принципы развертывания системного кинознания как полноценной научной парадигмы в отношении ко всей совокупности вопросов, связанных с кинематографом1. В настоящем исследовании мы конкретизируем общую часть предварительных методологических установок, связанных с дисциплинарной матрицей системного кинознания, на примере разбора познавательной ситуации, вытекающей из цели, заключающейся в получении наиболее полного и объективного знания о кинематографе, содержащемся в концепции Андре Базена.
На прошедшем в Екатеринбурге XXI фестивале российского документального кино «Россия» в очередной раз обнаружились все производственные и прокатные проблемы этого ответвления киноискусства. Фестиваль зачастую является единственной возможностью показать независимый фильм. Об альтернативном прокате неформатного кино в России и Франции мы побеседовали с французским кинематографистом Кристофом Постиком, чей опыт позволяет хотя бы надеяться на перспективу развития неформата в России.
В рамках государственного проекта «Год Франции в России и России во Франции» «Менеджер. Кино» решил вспомнить всю историю взаимоотношений наших держав в области кино как на самом высоком уровне, так и на уровне французских и российских (советских) зрителей. В этом цикле статей Михаил Фридман не только приводит официальную хронику событий, но и делится своими личными воспоминаниями о зарождении неподдельной любви к французскому кино в нашей стране.
В этом глобальном исследовании возможностей киноязыка и способов его восприятия, оценки и изучения представлена оригинальная, хоть и основанная на работах признанных мастеров, теория репрезентации (часть 1). И с позиции этой теории рассматривается язык кино через авангардный кинематограф Франции и Германии как основных источников этого вида киноискусства (часть 2).
