Перед вами сдвоенный номер «Менеджера. Кино» (№№5-6(67-68)). И неслучайно. Он подготовлен к двойному событию — к летнему Кинорынку и фестивалю «Кинотавр», которые параллельно проходят в солнечном Сочи. Нет, здесь вы не найдете анонсов событий или расписаний кинопоказов – об этом позаботятся другие издания. Ключевые события как рынка, так и конкурсного показа мы обязательно опишем в следующих номерах, а сейчас у нас, как всегда, оперативная, актуальная и профессиональная информация для всех действующих игроков рынка кино в России и за ее пределами. В этом номере вас ждут новые авторы и новые интересные материалы. Компания «Дубли» разработала новое программное обеспечение для планирования и организации кинопроизводства (своеобразный аналог американской программы Movie Magic).Их программа была впервые представлена в апреле на выставке CPS и вызвала большой интерес со стороны организаторов производства. Первую, ознакомительную, статью об этой системе читайте в материале «С первого «Дубли». Материал о единственной в России школе постпродакшна Scream School читайте в рубрике «Производственный менеджмент». Тему образования в сфере кино также продолжит статья о прошедшем во время фестиваля «Святая Анна» семинаре «Новые образовательные проекты», организатором которого стала компания Movie Research Company (один из наиболее активных «семинаристов» последних лет). Статью о новинках в сфере рекламы кино представляют наши новые авторы, мастера нестандартного продвижения кино группа MOST Creative Club. Даже их статью не удалось сделать в традиционном для нас формате — пришлось переносить на бумагу наш с ними ночной разговор по Skype. Зато вы будете в курсе самых актуальных тенденций в мире высокой рекламы кино — ведь завтра эти тенденции «с подиума» придут и в повседневную работу с проектами. Персоной нашего необычного номера стал постоянный участник Кинорынка директор компании «Азия Синема» Арсений Кузьминич. С ним мы обсудили проблемы и ближайшие перспективы системы кинопоказа. Май и июнь принесли нашей редакции некоторые приятные изменения. В частноти, с помощью новых партнеров — «Издательства 625» — мы воскрешаем наш проект «Словарь кинематографических терминов», который, искренне надеемся, станет вашим верным помощником в работе. Но, конечно, главное для нас событие — это долгожданное открытие официального сайта журнала www.managerkino.ru. С его помощью вы теперь сможете легко оформить подписку и покупать не только номера целиком, но и отдельные статьи на интересующие вас темы. Заходите на наш сайт, мы уверены, что он будет способствовать вашей успешной деятельности в киноиндустрии. А если у вас возникнут предложения по работе сайта или журнала — милости просим, мы всегда открыты для новых предложений и взаимовыгодного сотрудничества.
Журнал «Менеджер. Кино» не так часто пишет о кинотеатрах и техническом аспекте их работы. Между тем, если всех нас волнует вопрос дальнейшего развития системы кинопоказа в нашей стране, жизнь этого, отдельно стоящего, сегмента рынка тоже нельзя упускать из вида. Сегодня мы решили исправить этот пробел и поговорить с одной из ведущих компаний - поставщиков оборудования для кинопоказа о насущных проблемах и современных потребностях кинотеатров. На наши вопросы отвечал директор «Азия Синема» Арсений Кузьминич.
По мере приближения даты начала передачи данных о проданных билетах кинотеатрами в ГИВЦ все больше вопросов возникает у участников рынка о нюансах и деталях идущей сейчас работы по подготовке проекта постановления Правительства. На наши вопросы отвечают Сергей Мокров, начальник Управления статистики и аналитики ФГУП «ГИВЦ Минкультуры России», и Игорь Каллистов, заместитель директора Департамента кинематографии Министерства культуры РФ.
Много веков назад здесь простиралась Великая Степь. Племена скифов и сарматов гоняли по ее земле свой скот, сеяли в плодородную почву пшеницу и…были прекрасными ювелирами. Сейчас о них напоминают лишь сохранившиеся «мары» - памятники величия той эпохи. Однако и сегодня Оренбуржье славится своей пшеницей, в бескрайних степях пасутся стада, а оренбургские пуховые платки-«паутинки», как и сарматское золото, ценятся во всем мире. Расположенный на стыке двух частей света, этот регион сочетает в себе черты Востока и Запада, Европы и Азии, поэтому многолик, поликультурен, уникален и притягателен.
Люксембург является одной из тех немногих стран, где международная копродукция является источником жизнеспособности местной киноиндустрии. Субсидируемый государством киносектор привлекает иностранных кинематографистов не только своими павильонами и великолепной съемочной натурой, но и налоговыми льготами, предоставляемыми кинопроизводителям. Именно благоприятный налоговый режим, действующий в Люксембурге, способствовал тому, что страна вошла в топ лидеров европейских государств по объему иностранного кинопроизводства на своей территории наряду с Великобританией, Венгрией и Германией.
Лакмусовой бумажкой для телерынка принято считать объем производства и трансляций сериалов как самого дорогостоящего продукта в телевизионном творчестве. Согласно статистике журнала «Менеджер. Кино», весной-2010 количество премьерных показов продукта возросло примерно на 50% по сравнению с аналогичным периодом прошлого года (данные получены в результате анализа телевизионной программы передач). Повторы появились только под самый конец сезона.
16 марта 2010 года в Доме кино в рамках фестиваля студенческих и дебютных фильмов «Святая Анна» прошел семинар Movie Research Company «Новые образовательные проекты», на котором обсуждались альтернативные методы обучения специалистов кино, различные курсы и программы. Предлагаем вашему вниманию наиболее интересные фрагменты выступлений.
В последнее время участились случаи предъявления налоговыми органами претензий к актерам, в прошлом зарегистрированным индивидуальными предпринимателями (ИП), но о своих налоговых обязанностях они просто не знали, а некоторые уже и забыли, что на каком-то проекте превратились в индивидуальных предпринимателей. К сожалению, плохая память и незнание закона не освобождают их от ответственности, и по закону именно такими «уклонистами» и нарушителями признаются наши актеры. Что следует знать исполнителям, регистрирующимся в качестве ИП на период проекта, и о чем их следует предупреждать продюсерам, пойдет речь в этой статье.
Современное кинопроизводство – огромный механизм, требующий отлаженного взаимодействия множества деталей и молниеносной реакции на постоянные изменения условий работы. Ошибки и простои обходятся дорого и зачастую ставят под удар труд десятков и сотен людей, что в конечном счете может вылиться в значительное увеличение итогового бюджета и сроков производства. А то и в срыв всего проекта. Поводом для написания этой статьи послужила многолетняя работа на различных съемочных площадках. И как показал опыт, оптимального решения проблем кинопроизводства найдено не было. До недавнего времени.
Возможности и технологии постпродакшна для большинства специалистов российской киноиндустрии остаются загадкой. О том, как делается компьютерная графика в кино, до недавнего времени не интересовались ни сценаристы, ни режиссеры, которые должны работать с супервайзерами постпродакшн-студий уже на этапе обсуждения сценария и съемок, ни продюсеры, которые закладывают бюджеты в проект.
В апреле в Сети появился видеожурнал о рекламе и исследованиях кино MOST Creative Movie – спецпроект компании MOST Creative Club. Мы связались с Игорем М. Намаконовым – креативным идеологом клуба, и Даниилом Филином – руководителем спецпроектов, которые придумали и подготовили MOST Creative Movie. Выяснилось, что люди MOST Creative Club по роду деятельности большую часть времени находятся в Сети, поэтому встреча состоялась в формате Skype-конференции. Общение началось в 4 утра, как раз под конец их рабочего дня. Со свойственным для ночного времени откровением ребята поведали «Менеджеру. Кино» многие тайны. Мы представляем отредактированный архив конференции.
В американской исторической науке существует концепция, предлагающая рассматривать историю Соединенных Штатов как череду циклов. Цикличность имеет под собой в определенном смысле биологическую природу и носит «поколенческий» характер - продолжительность каждого цикла равняется смене одного поколения, что составляет около тридцати лет. Все циклы состоят из двух отрицающих друг друга, примерно равных по времени (соответственно, около пятнадцати лет) фаз. Вместе с завершением второй фазы начинается новый цикл, опять-таки состоящий из двух фаз, затем следующий и т.д. Характер и содержание фаз определяются по-разному. Американские историки выделяют следующие понятийные оппозиции: обновление / консерватизм (Ральф Уолдо Эмерсон), либерализм / консерватизм (Артур Шлезингер-старший), общественная активность / частный интерес (Артур Шлезингер-младший) , демократия / капитализм (Герберт Макклоски и Джон Заллер). Разумеется, исторические катаклизмы (революции, войны), моменты «трансформаций» по политическому или экономическому параметру (скажем, смена гегемона в мировой экономике) могут вносить коррективы в алгоритм. Но при взгляде на историю США в XX веке можно отметить, что она разворачивается в следующий ряд циклов: «прогрессистская эра» (1900-1914) / эпоха «просперити» (двадцатые годы); «новый курс» Франклина Делано Рузвельта (1932-1947) / годы президентства Дуайта Эйзенхауэра (1952-1960); «бурные 60-е» / «неоконсерватизм» (1978-1992). История кино почти полностью приходится на XX век. Поэтому представляется логичным предпринять попытку спроецировать концепцию циклов на историю американского кинематографа.
Год назад наша редакция по собственной инициативе и исключительно своими силами начала делать англо-русский словарь кинематографических терминов. Но грянул кризис — работы стало в разы больше, а работников меньше... И только сейчас, заручившись поддержкой наших коллег и партнеров из «Издательства 625», мы решили вернуться к этой идее. Начиная с этого номера мы будем публиковать главы из их словаря.
