Гигантом можешь ты не быть, но мейджором ты быть обязан
Наконец кинематографическая общественность временно отвлеклась от споров по поводу ЕАИС. Ее внимание переключилось на другую новость, касающуюся на этот раз сферы кинопроизводства. Главным кинособытием марта стало обнародование списка восьми счастливых студий, которым Фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии отдаст 2 млрд. государственных денег на пока еще не очень понятной возвратно-невозвратной основе. Интересна и судьба и 300 млн. рублей, которые получат фильмы, собравшие в российском прокате 1 млн. зрителей и более (по средней цене билета это около $7 млн. кассовых сборов). И хотя возмущаться здесь уже бесполезно – приговор окончательный и обжалованию не подлежит – высказывать свое мнение в кулуарах не воспрещается. Даже наоборот – в спорах, как известно, рождается истина, и через два года, когда будут подведены первые итоги новой системы госфинансирования российского кино, встречные мнения и предложения будут просто необходимы, ведь всем участникам рынка уже сейчас понятно: система, как и любое нововведение, не идеальна. Вообще список компаний, на которых снизошла господдержка, вполне предсказуем. Неожиданностью (если опираться на те критерии отбора, которыми руководствовался Фонд) стали разве что молодая компания Art Pictures, по сути только начинающая свою деятельность, а также без того процветающая «Дирекция кино», которую уж очень трудно представить в роли исполнителя некоего госзаказа, отчитывающегося перед кем бы то ни было за потраченные деньги… Но поживем – увидим. Пока можно с уверенностью сказать, что в России появись искусственно созданные мейджоры, своего рода суррогаты. А вот что и как они будут снимать на государственные деньги – интрига ближайших лет. Ведь даже фирмы-суррогаты вполне могут снимать адекватное современному рынку кино. Однако если и фильмы их окажутся (как это происходит сейчас) суррогатным продуктом, снятым для отчестности, тогда единственным эффективным способом господдержки останется, пожалуй, только ее полное отсутствие. Также вполне предсказуемо и то, что обнародование заветного списка, скорее всего, расколет общество на согласных и не согласных (не нашедших себя в списке); на обласканных и обиженных. И неизвестно, будет ли этот раскол способствовать здоровой конкуренции или тормозить общий процесс развития российской киноиндустрии, ведь пока непонятной остается судьба десятков и сотен проектов, которые не подходят под категории «авторского», «дебютного» или «детского» кино. По этому поводу и высказался один из наших авторов, предложив читателям альтернативную модель государственной поддержки (читайте статью Игоря Лабутичева «О вопросах государственного финансирования российского кинематографа»). Но дележ двухмиллиардного пирога с восемью свечками – не единственное значимое событие в жизни российской киноиндустрии. Прошел очередной весенний Кинорынок, в рамках которого состоялось закрытое заседание НАК – Национальной ассоциации кинотеатров. В самом ближайшем будущем эта организация совместно с Киноальянсом планирует создать Единую ассоциацию кинотеатров, объединяющую (в идеале) все кинозалы страны. О необходимости подобной ассоциации и ее перспективах мы побеседовали с Персоной номера – президентом НАК Евгением Рогозиным.
В рамках мартовского Кинорынка состоялось закрытое заседание Национальной Ассоциации Кинотеатров (НАК), на котором обсуждался целый ряд актуальных вопросов, касающихся не только службы кинопоказа, но и всей киноотрасли в целом. Это и создание Единой ассоциации всех кинотеатров РФ, и внедрение ЕАИС, и отношения с РАО, и многое другое. О самых насущных проблемах и перспективах НАК мы побеседовали с генеральным директором ассоциации Евгением Рогозиным.
Фонд поддержки отечественной кинематографии (далее – Фонд) определил 8 кинокомпаний, которым будет предоставляться государственная поддержка на производство и продвижение фильмов: СТВ; «Дирекция кино»; «ТриТэ»; «Профит»; «Централ Партнершип»; «Арт Пикчерс»; «Базелевс»; «Рекун-ТВ». Поскольку правила выделения средств выбранным кинокомпаниям Фондом еще не утверждены то, исходя из интересов работников кинo, во избежание ситуаций с невыплатами вознаграждений и зарплат кинематографистам при наличии госфинансирования, предлагаем для обсуждения следующие предложения по организации государственной поддержки российского кинематографа.
Южная Корея с населением в 48,5 млн человек может похвастаться практически такими же, как в России, количеством кинозалов и объемом кассовых сборов (по результатам 2009 года), долей национального кино на отечественном рынке, равной или превышающей голливудскую, признанием мастеров корейского кино на самых престижных международных кинофестивалях и благоприятной инвестиционной средой, созданной в стране для поддержки кинопроизводства. Это все указывает на то, какое внимание корейское государство уделяет развитию отрасли. В стране действует всесторонняя программа поддержки кино как на национальном, так и на региональном уровне.
На мартовском Кинорынке состоялся семинар «Киноитоги 2010: Оглянись на будущее», организатором которого выступила компания Movie Research. Участникам предложили мысленно перенестись в декабрь 2010 года и проанализировать главные процессы, происходящие в нашей киноиндустрии, чтобы в настоящем сформулировать, чего конкретно участники рынка ждут от этого киногода, а чего, может быть, боятся. Предлагаем вашему вниманию наиболее интересные отрывки выступлений на семинаре.
Телерынок начал постепенно восстанавливаться после кризиса. Каналы стандартно совершают закупки продукта, как всегда основную ставку делая на телесериалы. Журнал «Менеджер. Кино» традиционно подводит итоги зимнего периода, анализируя количество вышедших в эфир премьер телесериалов на Первом канале, «России», НТВ, СТС, ТНТ и РЕН ТВ в декабре 2009 – феврале 2010-го.
Всем известно, что успех любой деятельности, прежде всего коммерческой, бесспорно зависит от грамотного обращения с информационными потоками. Статистика свидетельствует о непрерывном росте экономических преступлений, связанных в том числе с незаконным получением и оборотом информации. Поэтому большинство предпринимателей уже серьезно озабочено проблемами охраны своих «информационных интересов».
В силу особой правовой природы вознаграждений за создание произведений и исполнений, а также передачу прав на них налогообложение указанных выплат всегда имело свою специфику и являлось предметом многочисленных споров. С 1 января 2010 года единый социальный налог заменен взносами на отдельные виды обязательного страхования. Однако неясностей относительно обложения взносами авторских вознаграждений и исполнительских гонораров меньше не стало, а к старым нерешенным вопросам добавились новые.
Это учебно-методическое пособие составлено под эгидой ВГИКа, и в него вошли статьи педагогов и выпускников экономического факультета главного кинематографического вуза страны. Среди авторов статей - декан факультета продюсерства и экономики Павел Огурчиков, заведующий кафедрой продюсерского мастерства и менеджмента Виталий Сидоренко, ректор ВГИК Владимир Малышев, и. о. доцента ВГИК правовед Екатерина Чуковская, замминистра культуры РФ Александр Голутва и другие. Авторы постарались максимально охватить различные аспекты деятельности продюсера в современном российском кино.
Стенли Кубрик с детства увлекался шахматами. На свой фильм «Страх и желание» он заработал, играя в шахматы в Вашингтон Сквер в Нью-Йорке. Жена Кубрика Кристиан в интервью для фильма Яна Харлана «Стенли Кубрик: жизнь в фильмах» сказала: «Стенли всегда сравнивал кино с игрой в шахматы. Кино всегда было для него тяжелым боем, к которому он долго готовился и после которого долго отдыхал». Шахматы предполагают точность и расчет. Шахматный жест не может быть двусмысленным, хотя иногда победу игроку приносит то, что противнику казалось ошибочным. Такая победа свидетельствует о доскональном просчитывании шахматной партии со стороны игрока.
