Завершая этот непростой для всех год, мы подводим итоги. За этот год мы сделали 11 материалов в рубрику «Персона» – острых, проблемных интервью на животрепещущие темы. В силу бурного развития событий 2009 года, многое из того, что было сказано нашими уважаемыми Персонами в контексте текущих обстоятельств, недействительно, однако рассуждения о главных проблемах нашей киноиндустрии, к счастью или к сожалению, будут актуальными еще очень долго. Давайте вспомним, о чем говорили ведущие деятели страны весь этот год.

С 2004 года в Венгрии действует Закон о кино, внесший кардинальные изменения в киноиндустрию страны. Объявленные в нем налоговые льготы привлекли в Венгрию иностранных кинопроизводителей, а также обеспечили стимулы для осуществления местных кинопроектов и создали благоприятную среду для инвестиций в инфраструктуру. В результате сегодня Венгрия является одной из ведущих киноиндустриальных стран Восточной Европы.

Еще пять лет назад участники рынка сетовали: для того чтобы обработать звук для фильма, который пойдет в широкий прокат, необходимо отправиться в путешествие за границу – скажем, в Лондон или Париж. Например, сведение звука таких амбициозных проектов, как «Волкодав» и «9 рота» происходило в Великобритании, «Ночного дозора» и «Дневного дозора» – в США, «Сибирского цирюльника» – во Франции. Сейчас игроки отрасли уверяют, что студий высшего класса и в России предостаточно. Ехать за границу больше не за чем. Услуги перезаписи класса «люкс» в России найти довольно просто. В последнее время практически все крупнейшие киностудии обзавелись сертифицированными ателье.

Настоящая версия аналитического доклада является рабочим документом, предназначенным для прочтения экспертами, участвовавшими в опросе и для обсуждения на конференц-форуме кинематографической общественности «Российская киноиндустрия 2009», который состоялся в Москве 18-19 ноября. Окончательная редакция доклада, включая литературную обработку, будет проводиться Исследовательской группой по результатам обсуждения на конференц-форуме.

С 1 января 2010 года уже ставший привычным ЕСН заменяют на обязательные взносы в социальные фонды. Базой по начислению этих взносов, как и прежде, остаются выплаты, производимые организациями в пользу физических лиц, но размеры и порядок их начисления претерпели существенные изменения. Учитывая, что в бюджете кинокартины доля расходов на оплату труда штатным и нештатным работникам, на выплаты авторам и исполнителям может составлять более половины всех расходов на производство, грядущие изменения коснутся не только работы бухгалтерии кинокомпаний, но и производственного бюджета фильма. Поговорим о том, что ожидает в следующем году продюсеров в связи с заменой ЕСН.

Традиционно, подводя итоги года, «Менеджер. Кино» ориентируется на мнение ведущих российских кинодеятелей – наших уважаемых Персон. Но в этом году, учитывая спец-проект журнала – цикл интервью «Молодежь в кино», мы решили поинтересоваться итогами киногода в стране и в мире и у молодого поколения кинематографистов. О личных достижениях, о заметных как положительных, так и отрицательных событиях мировой киножизни, а также о планах на будущее они и рассказали «Менеджеру. Кино».

Вот и подошел к концу 2009 год, объявленный в России годом молодежи. Близится так всеми любимый праздник – Новый год, обязательно ассоциирующийся в нашем сознании с боем курантов, взрывами петард и хлопушек, радостными криками гуляющих и классической мелодией «В лесу родилась елочка…». Поэтому неслучайно заключительным интервью из цикла «Молодежь в кино» стала беседа со звукорежиссером Еленой Титовой. О теневой природе этой профессии, трудностях обучения и перспективах трудоустройства молодых специалистов мы и поговорили с Еленой.

Символические формы, имея в искусстве довольно широкое применение и тщательно изучаясь литературоведами, искусствоведами, философами и эстетиками, до настоящего момента не имеют в кинематографе обобщающего описания. Однако именно на материале кинематографа исследование природы символического открывает для себя совершенно новые возможности: кинематограф как искусство сравнительно молодое, но синтезирующее в себе элементы всех других искусств, представляет собой феномен, в котором, с одной стороны, отражается процесс развития символического от самых традиционных его форм, уже наработанных более ранними видами искусства, с другой – образуются новые формы символического. И эти новые формы символического, в свою очередь, чрезвычайно важны для исследования феномена кинематографа вообще, так как их появление самым прямым образом связано с некими онтологическими особенностями киноязыка.