Сегодня малый и средний кинобизнес в России это небольшие независимые кинокомпании. Многие предрекают им гибель в период кризиса, однако никто из них, похоже, не собирается сдаваться без боя. Одна из таких компаний «Нарти Мувиз», которая громко заявила о себе на фестивальной арене в 2007 году фильмом «Ласточки прилетели». О ее целях и задачах, а также об основных проблемах и трудностях российских независимых киноструктур мы беседовали с генеральным продюсером «Нарти Мувиз» Аланом Галазовым.

Сегодня иранский кинематограф признан одним из наиболее новаторских и интересных в мире. Фильмы иранских режиссеров регулярно демонстрируются на международных фестивалях и получают высокую оценку авторитетных кинокритиков. Развитие киноотрасли Ирана всегда было тесно связано с политической обстановкой в стране. Политика государства в отношении кино не раз менялась от любви до ненависти. После победы иранской революции 1979 году и установления Исламской Республики, многие предсказывали, что новые ограничения убийственно скажутся на иранском кино. Но иранский кинематограф выжил, пройдя через замечательные преобразования и изменения, затронувшие иранскую культуру и общество. Ключ к разрешению очевидного противоречия между репрессивным имиджем Ирана и ренессансом иранского кинематографа заключается в понимании взаимоотношений, установившихся после Исламской революции между искусством, обществом и государством.

Инвестирование в строительство кинопавильонов за последние пять-семь лет в России прочно вошло в моду. Однако несмотря на кажущуюся свободу ниши, пока ни одна частная компания не может похвастаться успешной реализацией подобного бизнес-проекта. С наступлением кризиса участники рынка и вовсе убеждены, что возврат вложенных средств можно ожидать только после стабилизации экономики.

В 2008 году вступило в силу новое Положение о бухгалтерском учете (ПБУ) 14/2007 «Учет нематериальных активов», пришедшее на смену ПБУ 14/2000. В порядок учета нематериальных активов внесен целый ряд изменений и нововведений, которые следовало применять в бухгалтерской отчетности 2008 года. Однако практика составления кинокомпаниями отчетности за прошлый год свидетельствует о том, что далеко не все учли эти нововведения, что, в свою очередь, привело к искажению данных.

Вопрос соблюдения этических и моральных норм в кино обсуждается постоянно и стоит достаточно остро, особенно когда речь идет о «детской» аудитории, хрупкая психика которой особенно подвержена влиянию показанного на экране. Заинтересованность бизнеса в «затягивании» процесса законодательного урегулирования данной сферы или тому виной «инертность» законодателя, но до настоящего момента неоднократные попытки нормирования отношений в этой области не имели успеха.

Яркого, динамичного и веселого приключенческого кино отечественного производства давно не видно на экранах России. При всей востребованности этого жанра продюсеры не спешат рисковать капиталом и ввязываться в производственную авантюру таких фильмов, подразумевающих и масштабную географию съемок, и привлечение спецкадров, создание визуальных эффектов и т.д. Поэтому беседа с создателями приключенческого фильма «V Центурия. В поисках зачарованных сокровищ» служит и руководством к действию, и предупреждением одновременно. Продюсер Андрей Ким и режиссер Руслан Бальтцер поделились секретами мастерства и личным опытом съемок картины, охвативших несколько стран и сотни людей.

Мы продолжаем рассказ о спонсорстве на кинофестивале, начатый в апрельском номере «Менеджера. Кино». Речь пойдет о спонсорском пакете, который формируется на основе расчета возможностей фестиваля, а также необходимых затрат на мероприятие и выгод, получаемых спонсором.
О спонсорской службе фестиваля "Завтра" нам рассказали исполнительный директор фестиваля Григорий Подземельный и глава «Ауди Россия» Тилл Браунер.

Именно с таким лозунгом с 25 по 30 марта в Москве прошел четвертый Московский кинофестиваль «Золотой Клык». В этот раз местом проведения стал ДК ГУВД и Московский молодежный театр В. С. Спесивцева

Главный парадокс российского кинорынка заключается в том, что лишь очень небольшое количество производимого отечественного кинопродукта хотя бы в небольшой степени отвечает потребностям аудитории. Что необходимо учитывать при создании фильма для того, чтобы добиться прогнозируемых кассовых показателей? Именно ответам на эти вопросы Феликс Кривошеев и решил посвятить свой спецкурс «Практикум определения кассового потенциала кинопроекта» на факультете продюсерства и экономики ВГИКа.

Подход к проблеме конкурентоспособности и самобытности российского кино, который не предусматривает социологически выверенного диалога кинематографистов со зрителями-приверженцами «наших» фильмов, если не утопичен, то по крайней мере малоэффективен. Правильного понимания проблемы тоже недостаточно. Необходимы выстроенные на его основе инфраструктурный комплекс и реальные практические действия.

Привлечение зрителя в кинотеатры – одна из основных задач кинопроизводителей и кинопрокатчиков. И абсолютно естественно, что для ее решения активно применяются все существующие технологии маркетинга, использующиеся для продвижения продуктов массового потребления во всех прочих отраслях.

Книга месяца : Жабский М. И.
«Социокультурная драма кинематографа. Аналитическая летопись 1969 – 2005 гг.»
М.: «КАНОН+» РООИ «РЕАБИЛИТАЦИЯ». 2009. 775 С.

На 62-м Каннском Международном кинофестивале Российский павильон распахнет свои двери второй раз, а команда организаторов продолжит работу по созданию «культурного посольства» России в рамках Кинофестиваля и Кинорынка. В этом году России выделяют павильон общей площадью 150 кв. м, что почти в два раза больше, чем в прошлом. Как это расширит диапазон деловых возможностей, позволит улучшить инфраструктуру павильона, какие еще изменения нас ждут в 2009 году, мы побеседовали с директором некоммерческого фонда «Russian Film Network» и генеральным директором КГ «Планета Информ» Дмитрием Литвиновым.