По традиции в последнем номере года мы подводим итоги и отмечаем знаковые события, которые происходили с нами за последнее время. Год был неоднозначным. С одной стороны, мы стали свидетелями дальнейшего бесславного падения русского кино. С другой – наблюдали небывалый международный успех и триумфальное вступление России в «Евримаж».
Памятуя о предложении Константина Эрнста не забывать гордиться собственными успехами, сделанном во время конференции «Перезагрузка системы продвижения российского кино», в итоговом номере мы публикуем отдельную статью «Копродукция: лихой старт 2011», посвященную нашим международным победам.
А в основном блоке темы номера размещаем прямую речь чиновников, кино- и телепродюсеров, дистрибьюторов, букеров и гендиректоров телеканалов о том, как мы прожили год и что из всего этого возьмем с собой в следующий.
От себя хочу добавить одно важное событие уходящего года, которое, на мой взгляд, является определяющим для тех, кто задумывается о том, как сделать так, чтобы жить стало лучше.
В этом году меня вдохновили сборы некоторых артхаусных проектов. Об этом, правда, практически никто из наших респондентов не упомянул… И все же давайте обратим внимание! ДРЕВО ЖИЗНИ – $2,5 млн, КОЖА, В КОТОРОЙ Я ЖИВУ – $1,9 млн, МЕЛАНХОЛИЯ – $1,2 млн (больше, чем в США!) и, наконец, мой любимый GENERATION П – $4,4 млн.
Как сказала в интервью гендиректор «Совэкспортфильма» Екатерина Мцитуридзе, опубликованном в сентябрьском номере нашего издания, что бы ни говорили, в России есть зрительская аудитория для такого кино. Интеллект наших зрителей явно недооценен.
Ну вот, пожалуй, и все. Надеюсь, вам было с нами нескучно в этом году. Нам с вами точно не было!
Счастливого Нового года!
Зинаида Шумова, Главный редактор проекта «ACTION! / Менеджер Кино»
Один из самых талантливых медиаменеджеров нового поколения, создатель бренда «Смешарики», Илья Попов начинает карьеру в кино, сразу ввязываясь в новогоднюю битву за кинотеатральный праздничный бюджет россиян. В этом проекте, несмотря на все риски, у него масса козырей – поддержка самого влиятельного кинопродюсера Тимура Бекмамбетова и мощного дистрибьютора – компании «Каро», а главное - пятимиллионная армия поклонников одноименного сериала, который на протяжении семи лет регулярно транслируется по телевидению, в Интернете и выпускается на DVD.
Неравная битва четвертой части вампирской франшизы СУМЕРКИ и одного из главных отечественных кинорелизов года БОЙ С ТЕНЬЮ 3 лучше всего характеризует уходящий год. Гламурные вампиры одним махом сбили нашего бойца, хотя он и продемонстрировал первоклассное мастерство, доведя свою кассу за две недели до $12 мл. Голливуд продолжает торжественно собирать дань с нашей страны, а Action! по традиции подводит итоги года и спрашивает участников рынка о том, что делать, кто виноват и как мы будем жить дальше.
Еще несколько лет назад участие России в европейских кинофондах казалось несбыточным светлым будущим, сотрудничество с иностранными продюсерами – экзотической забавой, а само слово «копродукция» – заклинанием, которым кинематографисты пытались изгнать призрак финансового кризиса. Сегодня ситуация радикально изменилась.
Правильно связать все нити кинопроцесса так, чтобы в итоге получилось красивое и качественное полотно, – за- дача нетривиальная. И для ее решения недостаточно просто уметь сводить дебит с кредитом или иметь необходимые знакомства. В нашем рейтинге самых успешных продюсеров почти нет случайных людей. Все они давно работают на рынке, а проекты, многие из которых принесли славу их создателям, говорят сами за себя.
*В статье приводятся два рейтинга - топ-10 крупнейших продюсеров телесериалов 2008-2010 и топ-10 крупнейших продюсеров прокатных кинофильмов 2008-2010 + досье на этих людей
Большая часть российских киноманов являются одновременно активными интернет-пользователями. Так, по данным Live Internet, к концу прошлого года суммарная посещаемость сайтов раздела «Кино» превысила 4,6 млн уникальных пользователей в день. Однако российская киноиндустрия к Сети относится настороженно и зачастую враждебно, не пытаясь отыскать форматы взаимодействия. А Интернет продолжает валить отечественный бокс-офис, из года в год демонстрируя динамику роста.
Определить качество картины и ее будущий коммерческий успех на стадии принятия решения о производстве фильма невозможно. Но продюсеру необходимы юридически значимые документы, подтверждающие, что его продукцию купят. А потенциальный покупатель нуждается в бумагах, гарантирующих право отказа от покупки, если картина его не удовлетворит. Action! предлагает разобраться, как использовать опционные контракты в сфере кинопроизводства.
