Доклад заместителя министра культуры Российской Федерации А.А. Голутвы на парламентских слушаниях Комитета Государственной Думы по культуре на тему «Обеспечение развития российской кинематографии в целях формирования ценностных установок, соответствующих интересам российского общества и стратегическим задачам развития страны».

Из стенограммы парламентских слушаний Комитета Государственной Думы по культуре на тему «Обеспечение развития российской кинематографии в целях формирования ценностных установок, соответствующих интересам российского общества и стратегическим задачам развития страны».

В 2008 году в Китае было снято рекордное количество фильмов – 406, а кассовые сборы выросли на 30%, до 4,3 млрд юаней ($635 млн). Эти цифры впервые вывели Китай в десятку ведущих мировых кинорынков. Фильмы местных кинематографистов принесли 2,5 млрд юаней ($375,26 млн) кассовых сборов, обеспечив более 60% общего объема национального кинорынка. Можно смело утверждать, что в этом полная заслуга государства. Опыт Китая в сфере государственного регулирования отраслью представляет для нас интерес, так как каждая из наших стран проходила свой путь по реформированию экономики и превращению ее в рыночную, а также в связи с вступлением Китая в ВТО и открытием своего рынка, Нам это еще только предстоит.

Несмотря на пессимистические настроения участников рынка, кризис до сих пор практически не сократил количество премьерных сериалов на главных телеканалах страны. Как следует из деловой прессы, в новых условиях заказчики пока удовлетворились снижением закупочных цен примерно в два раза. Журнал «Менеджер. Кино» продолжает анализ изменений в составе производителей сериалов на крупнейших каналах («Первый», «Россия», НТВ, СТС, ТНТ, РЕН ТВ) .

Сегодня, когда многие кинопроизводящие структуры не начинают новых проектов и ждут ясности по вопросам государственной поддержки кинематографии, компания «БФГ-Медиа-Продакшн» продолжает создавать интересные проекты, рассчитывая при этом исключительно на собственные силы и средства. О своих методах выживания и планах на будущее нам рассказал генеральный продюсер компании Юрий Глоцер.

Обеспечение съемочного процесса требует наличия целого автопарка спецтранспорта. И хотя на сегодняшний день предложение аренды и продажи указанного спецтранспорта достаточно широко представлено на российском рынке, зачастую возникает необходимость и целесообразность ее ввоза из-за рубежа. В частности, это может быть обусловлено отсутствием на российском рынке аналогов необходимой спецтехники, вкладом, осуществляемым иностранным участником в совместное производство фильма или в уставный капитал, да и просто более низкими ценами на покупку или аренду, например, в ближнем зарубежье.

В рамках государственной программы «Год молодежи в России» «Менеджер. Кино» продолжает цикл интервью с начинающими кинематографистами, призванными возродить отечественный кинематограф, наполнить его утраченным смыслом, нравственной позицией, системой ценностей. В этом году одним из 13 счастливчиков, попавших в конкурс короткометражных фильмов «Кинотавра», стала режиссер фильма «Порыв ветра» Екатерина Телегина. Беседа состоялась сразу после подведения итогов сочинского киносмотра.

Даже в период резкого подъема российской киноиндустрии в 2000-х производственный цех часто оставался в тени. Ведь кроме студий-гигантов – наследников советского прошлого в России начали появляться другие мощные кинокомплексы, предлагавшие широкий спектр услуг самого высокого качества. В разразившийся кризис им пришлось еще хуже, чем их конкурентам-мейджорам. Но именно в тяжелое экономическое время им так важно окончательно вырваться из тени и громко заявить о себе. Мы беседовали с Олегом Лакреевым – генеральным директором кинопавильонов «Донская 32», которые уже несколько лет успешно функционируют на отечественном кинорынке.

Киноведение – одна их самых молодых наук в искусствоведческом секторе. Ведь и величайшему из искусств – кинематографу – всего чуть больше века, что в сравнении с другими видами искусств (театр, музыка, живопись) просто мизерный срок. Поэтому и методов изучения кино намного меньше, исследовательский аппарат киноведения пока еще находится в стадии формирования. В данной статье приводится авторская версия состояния киноведческого аппарата, исходя из синтетической природы и феноменологии самого кино. Поднимаются вопросы о познаваемости искусства как такого, приводятся философские и социологические примеры, все «за» и «против».