По традиции в последнем номере года мы подводим итоги и отмечаем знаковые события, которые происходили с нами за последнее время. Год был неоднозначным. С одной стороны, мы стали свидетелями дальнейшего бесславного падения русского кино. С другой – наблюдали небывалый международный успех и триумфальное вступление России в «Евримаж».
Памятуя о предложении Константина Эрнста не забывать гордиться собственными успехами, сделанном во время конференции «Перезагрузка системы продвижения российского кино», в итоговом номере мы публикуем отдельную статью «Копродукция: лихой старт 2011», посвященную нашим международным победам.
А в основном блоке темы номера размещаем прямую речь чиновников, кино- и телепродюсеров, дистрибьюторов, букеров и гендиректоров телеканалов о том, как мы прожили год и что из всего этого возьмем с собой в следующий.
От себя хочу добавить одно важное событие уходящего года, которое, на мой взгляд, является определяющим для тех, кто задумывается о том, как сделать так, чтобы жить стало лучше.
В этом году меня вдохновили сборы некоторых артхаусных проектов. Об этом, правда, практически никто из наших респондентов не упомянул… И все же давайте обратим внимание! ДРЕВО ЖИЗНИ – $2,5 млн, КОЖА, В КОТОРОЙ Я ЖИВУ – $1,9 млн, МЕЛАНХОЛИЯ – $1,2 млн (больше, чем в США!) и, наконец, мой любимый GENERATION П – $4,4 млн.
Как сказала в интервью гендиректор «Совэкспортфильма» Екатерина Мцитуридзе, опубликованном в сентябрьском номере нашего издания, что бы ни говорили, в России есть зрительская аудитория для такого кино. Интеллект наших зрителей явно недооценен.
Ну вот, пожалуй, и все. Надеюсь, вам было с нами нескучно в этом году. Нам с вами точно не было!
Счастливого Нового года!
Зинаида Шумова, Главный редактор проекта «ACTION! / Менеджер Кино»
Новая волна отечественных премьер захлестнула осенью кинотеатры после летней передышки, которую традиционно берет отрасль на время отпусков и каникул.
Амбициозные проекты ДВА ДНЯ и ПЯТЬ НЕВЕСТ имели все шансы получить симпатии публики, однако, несмотря на отличные отзывы, не выдержали конкуренции с Голливудом. Найти путь к сердцу зрителей смог разве что БЕРЕМЕННЫЙ, собравший больше $7 млн. Хотя, честности ради, надо отметить, что и он при всей своей медийности и маркетинговом совершенстве претендовал на более высокие цифры.
Российское кино не хотят смотреть в кинотеатрах. Российское кино смотрят только по телевизору. И в этом заключается главный отраслевой парадокс. Как же вернуть соотечественников в кинотеатры? Этой теме мы посвящаем каждый номер и вместе с вами пытаемся найти выход.
На этот раз информация для размышлений спрятана в интервью генерального директора «Кино Сити» Эдуарда Пичугина, взявшего на себя благородную роль объединения киноиндустрии, в материале об итогах работы Фонда кино Софьи Железновой, в тексте Маргариты Скляровой «Телевизионная скорая помощь».
Помимо анализа этих и других сюжетов предлагаем вам эксклюзивную статистику из цикла «Рейтинги «Action!/Менеджер Кино» – топ-22 самых успешных режиссеров России в категориях «Прокатное кино», «Телесериалы» и «Артхаус» и хронику производства PRE-PRO-POST.
Кстати, с сентября мы запустили бесплатную еженедельную электронную рассылку «Action!/Менеджер Кино», в которой подводим итоги недели по российскому киноконтенту и анонсируем важные события.
Не забудьте подписаться (форма заявки http://kinometro.ru/action),
Зинаида Шумова, Главный редактор проекта «Action! / Менеджер Кино»
Лето-2011 для российского кинобизнеса выдалось по-настоящему жарким. Не утихали споры вокруг творческих и стратегических решений. Удивительным казалось все – от выбора победителя в конкурсе фестиваля «Кинотавра» до открытия Московского международного кинофестиваля. БЕЗРАЗЛИЧИЕ и ТРАНСФОРМЕРЫ! Кстати, по-моему, занятная иллюстрация времени. Одна за другой обрушивались на нас с вами и серьезные деловые новости. Их значительная доля касалась новой отчаянной попытки властей спасти отечественный кинематограф, окончательно потерявшийся между коммерциализацией и пристрастием к чистому искусству. Чиновники предложили заблудшей овце воспользоваться модными на Западе финансовыми инструментами. Теперь во время заседаний и круглых столов можно смело констатировать факт существования в России бизнеса в сфере кино. Ведь практически как ком на голову на нас свалились банки, готовые давать кредиты под производство кино, специализированные инвестфонды и страховщики, намеревающиеся нивелировать риски… Череда ярких бизнес-событий не смогла скрыть от нас очень скромных, но важных для отрасли побед, оставшихся малозаметными для других СМИ. Это в первую очередь возрождение «Совэкспортфильма», прокат КУКАРАЧИ в Германии и заблаговременный старт рекламной кампании МЕТРО. Помимо анализа этих и других сюжетов предлагаем вам эксклюзивную статистику из цикла «Рейтинги «Action! / Менеджер Кино» – топ-24 самых востребованных сценаристов России в категориях «Прокатное кино» и «Телесериалы», 22 питчинга, в которых стоит попытать счастья россиянам, и хронику производства PRE-PRO-POST. Закрываю номер, а из головы никак не идет советский хит в исполнении главных героев фильма ГРОМОЗЕКА: «Птица счастья завтрашнего дня, выбери меня! Выбери меня, птица счастья завтрашнего дня!» Картина все же вышла в прокат, пусть и на четырех копиях, но, главное, уже легально выложена и в Интернете. Так что добро пожаловать в будущее!
Зинаида Шумова, Главный редактор проекта «Action! / Менеджер Кино»
Весна 2011 года подарила нам приятные и парадоксальные новости. Россия стала членом престижного европейского кинофонда «Евримаж» и теперь планирует активнее искать партнеров по кинопроизводству на Западе. А телевизионные продюсеры двинулись в опасное путешествие на Восток, чтобы эффективно вложить заработанные в России деньги в быстрорастущий Китай.
Самое смешное, что эти два известия прогремели практически одновременно и оставили оттенок легкого недоумения у киносообщества. Куда все побежали, почему в разные стороны, а главное – зачем и имеет ли это все большой финансовый смысл?..
Пока ответить на эти вопросы довольно сложно и приходится полагаться на общее настроение. Оно, правда, бодрое и веселое. Большинство продюсеров готовы к штурму Европы. А в Китае тем временем уже обосновались три российские компании, занимающиеся ТВ-производством, которые готовы перевести на азиатские счета миллионы долларов.
Двуглавая Россия по-прежнему зорко смотрит по сторонам. А я не перестаю удивляться иронии судьбы, которая подарила редакции столь богатый материал для размышлений.
Ну что ж! «И дым Отечества нам сладок и приятен», – напомнил этой сумбурной весной Виктор Гинзбург своей экранизацией романа Виктора Пелевина. Так его герой Вавилен Татарский отрекламировал заграничные сигареты «Парламент»: фотография набережной Москвы-реки, сделанная с моста, на котором в 1993 году стояли исторические танки. На месте Белого дома – огромная пачка «Парламента». Вокруг нее в изобилии растут пальмы. Слоган – из Грибоедова…
В общем, место, куда мы никогда не попадем. С большим удовлетворением покидал Татарский заброшенную стройку, где нашел свой зиккурат и удачную идею для рекламы импортного табака. Уверена, в чудесном настроении подсчитывают сборы создатели фильма «Поколение ПИ». Давно сложные драмы без всякой примеси экшен в российском прокате не собирали $4 млн! В прекрасном расположении духа редакция завершает работу над номером и представляет его вашему вниманию.
Удачи на «Кинотавре» и больших профессиональных побед!
Зинаида ШУМОВА Главный редактор журнала «Action! / Менеджер Кино»
Считается, что русское кино при смерти. Говорят, как правило, об этом жестче, цитируя главного героя фильма «Изображая жертву»: «Русское кино в ж»… Отчасти логика в таких суждениях есть. Статистика упрямая вещь, все понятно. Но у медали всегда две стороны. И если долго смотреть на одну, то другой совсем не видно.
Action!, переживая по поводу унылой картины в киноотрасли, не намерен сидеть сложа руки. В журнале мы планируем систематически доказывать вам, что не все потеряно. Шаг за шагом, статья за статьей. Упремся, но докажем. Потому что если вы сами поверите в то, что живы и здравствуете, то так оно действительно и будет. Рынки делают ЛЮДИ, люди с большой буквы.
В этом номере мы собрали для вас много весеннего позитива. И про старт строительства века под, казалось бы, давно похороненным брендом «Ленфильм». И про лидеров анимации, вставших на защиту собственных прав и пожелавших отвоевать для себя новую систему распределения господдержки. И про сказочные успехи Лунтика, Смешариков, «Маши и Медведя». И про успешных телевизионных продюсеров, которые тоже производят кино, правда, пока в массе своей не для большого экрана.
Нам кажется важным и полезным вдохновлять вас жанром фантастики. Поэтому в этом номере вашему вниманию мы предлагаем опыт государственного регулирования Бразилии, которая совсем недавно получила в свою казну голливудские бюджеты «Форсажа» и «Сумерек». Кстати, в статье много внимания уделяется очень выгодным возможностям копродукции. А в связи с бурной популярностью 3D Action! попытался собрать весь мировой рекламный опыт по привлечению зрителя в кинотеатры на трехмерные фильмы-шоу.
Надеемся, номер подарит вам хорошее настроение и вдохновение для новых побед,
Дорогие производители и дистрибьюторы кино- и телевизионного контента!
Мы поздравляем вас и принимаем ваши поздравления! Временный двухлетний отпуск журнала Action! на российском рынке подошел к концу благодаря успехам информационного агентства «Метрополитэн Э.Р.А» и объединению двух журналов – Action! и «Менеджер кино». Таким образом, вы держите в руках первый номер заново родившегося журнала, который, конечно же, будет отличаться и от англоязычных номеров, приуроченных к кинорынкам в Каннах, Берлине и Лос-Анджелесе, и от журнала Action! образца 2008 года.
Помню, раньше меня постоянно спрашивали о целевой аудитории Action! Многим она казалась слишком размытой. С одной стороны, мы всегда придерживались мысли, что киноиндустрия – это единый организм, состоящий из кинопроизводителя, дистрибьютора, показчика и зрителя – и если одна часть в этом организме не будет знать о «самочувствии» другой, то организм «загнется». Но, с другой стороны, нельзя объять необъятное. Теперь нам проще. Если «БК» мы оставляем показчикам, букерам и дистрибьюторам, то Action! становится журналом для кино- и ТВ-продюсеров, дистрибьюторов и профессионалов смежных рынков, заинтересованных в киноконтенте. Другими словами, из издания о кинопроизводстве Action! переформатируется в издание о медиабизнесе.
Например, в «БК» мы не могли позволить себе писать о таких важнейших сегментах рынка, как производство телевизионных фильмов и сериалов или дистрибуция кино и телевизионного контента в Интернете. Теперь мы сможем восполнить этот пробел в Action! В журнале будут постоянные рубрики, посвященные вопросам государственного регулирования и международной копродукции, правовым аспектам и налогообложению, новым технологиям кинопроизводства и «рынков сбыта», а также интервью с режиссерами, продюсерами, кинопрокатчиками и ответственными государственными деятелями. Кроме того, из «БК» в Action! перекочевала наша эксклюзивная рубрика PRE-PRO-POST, собирающая новые проекты в производстве.
Наверное, нам понадобится несколько номеров, чтобы почувствовать себя в своей тарелке, окончательно определиться с форматом и снова напомнить рынку о своем существовании. Поэтому не судите строго.
Любые советы, пожелания и отзывы по поводу нового формата журнала Action! мы с радостью принимаем по адресу sub@kinometro.ru
Вот и закончился 2010 прокатный год, подходит к своему елочному финалу календарный. На прошедшем в начале декабря Кинорынке все дружно поздравляли себя и окружающих с долгожданным событием — Россия пополнила престижные ряды миллиардеров. Другими словами, все фильмы, выпущенные в нашей стране за прошедший год, собрали в сумме более $1млрд. Что ж, событие, и правда, эпохальное. О других новостях и перспективах развития Кинорынка мы побеседовали непосредственно с его директором Екатериной Манаховой. Эта удивительно обаятельная и мудрая женщина, настоящий профессионал киноиндустрии — Персона нашего предпраздничного номера. Но не только коммерческим лентам годовой российский бокс-офис обязан своей мощью — свой скромный вклад внесли и артхаусные проекты. Вот и в новом прокатном году нас ждут ленты с прошедших фестивалей — об этом читайте в статье «Где-то» пропали Венецианские львы». А о перспективах проката неформатного кино в России (перенимая французский опыт) — в интервью с Кристофом Постиком, директором фестиваля документального кино в городе Люсса. Этим материалом, а также продолжением архивного исследования «Увидеть Париж... и не только» и двумя научными работами о французском кино мы закрываем большой цикл статей, посвященных проекту Министерства культуры «Год Франции в России и России во Франции». Всем, кто вдохновился соответствующей атмосферой за весь этот год, собирается во Францию на съемки и хочет грамотно и выгодно (для себя!) оформить все налоги, советуем прочитать статью наших постоянных партнеров из фирмы «Юнифин» — «Съемки — во Франции, налоги — в России».
В новом году «Менеджер. Кино» подготовил для вас новые циклы статей, интересные и самые актуальные киноновости из регионов и столицы, подробности всех технических нововведений в кинопроизводство, юридические советы и многое-многое другое. А этот год в киноиндустрию войдет как год рекордов «Аватара», непростого внедрения ЕАИС, новой системы госфинансирования, успехов нашего фестивального кино в Венеции и Берлине и, конечно же, долгожданного прокатного миллиарда.
Так что с наступающим миллиардом вас, уважаемые кинематографисты и кинобизнесмены!
Наступая на горло собственной песне, подчас забывая себя, менеджеры кино и телевидения изощряются в погоне за молодой аудиторией. Что же нужно этому разнузданному поколению, без которого не могут жить рекламодатели и которое не знает, кто такой Пушкин. Фантазия теле- и киноменеджеров уже давно перешла любые грани, и на свет появляются такие продукты, как «Пипец», «Двойной КОПец», «Реальные пацаны» и пр. Что делать… Надо как-то схватить, удержать молодость. Первый канал, например, под гнетом более взрослой аудитории пытается найти спасительное решение. И в ущерб рейтингам пробует вертикальный программинг – не получается, аудитория не приходит. Кинопродюсеры пытаются завлечь молодежь в кинотеатры посмотреть новые русские фильмы. И с каждым разом получается все хуже и хуже. Все не то. Даже несмотря на шутки за гранью фола и жесткий маркетинг. Профессиональный медиамир сбился с ног в поисках тем и сценариев. Но, на мой взгляд, медиаменеджеры совершают принципиальную ошибку. Делая ставку на туповатую молодежь (потому что другой якобы нет), продюсеры автоматом отсекают всех остальных – нормальных, умных, так или иначе образованных молодых людей. А заинтересовать их не получается из-за пропасти в мировосприятии 20-летних и 40-летних. К тому же у нового поколения есть прекрасная альтернатива - самостоятельный подбор культурной программы благодаря развитию цифровых медиа. Понятие «generation gap» появилось в ХХ веке, и уже тогда все громко начали кричать о пропасти, которая разделяет людей с разницей в 15 лет в связи со скоростью изменения условий жизни. Что говорить теперь, когда 40-летние воспитывались в СССР, а 20-летние – в новой России. Прибавим к этому цифровую революцию. Теленачальники только два года назад поставили себе на столы компьютеры. А 20-летние «родились» с мышкой в руках. Только представьте, в нашем детстве были спокойные советские семейные мелодрамы с ровным течением жизни, полным труда и сомнений. В детстве 20-летних советских спокойных мелодрам не было. Был потоковый слой боевиков – с дракой, кровью, убийствами и с бешеной по скорости сменой событий. Поэтому психоэмоциональная среда этих «новых» людей кардинально отличается от психоэмоциональной среды «старых». Если бы я писала роман на эту тему, то предположила бы, что это киборги, обладающие человеческими мозгами и шестью чувствами. И я точно знаю, что пытаться их понять советскими мозгами бессмысленно, а уж создать для них достойный продукт – из области фантастики. Но на войне как на войне. И решение найти нужно, чтобы иметь возможность контролировать и влиять на этих киборгов, которые в противном случае через пять лет станут неуправляемыми благодаря безграничной вседозволенности Сети. И главное - решение есть. Посмотрите, какой парадокс! Новостная (!) программа «Инфомания» на СТС набирает долю в 10-11% в 0.30. Ее продюсером выступает 22-летний Василий Бровко. Такой же киборг, из того же поколения. Он просто с детства знает нужный язык, на котором нужно говорить. Или, например, первый же телевизионный проект «Школа» 25-летней Валерии Гай Германики. Заставил же он встать на уши всю общественность. И спустя год, несмотря на всю дерзновенность художественного языка молодой режиссерши, Первый канал вновь обращается к ней за ней помощью. Потому что она тоже знает нужный язык. Привлечь киборгов должны сами киборги. Но как это сделать, если теленачальники – основные двигатели кинопроцесса в России - очень закрытые люди и работают только своими, давно сложившимися командами. И все же в ближайшее время им придется «идти в народ» и коллекционировать таланты, чтобы вырастить новую касту 20-летних кинопродюсеров, режиссеров и сценаристов. Другого не дано. И да, конечно, показывать этот новый продукт (а не только говорить об этом) давно пора не только по телевизору, но уже и по всей степи новых медиа – в компьютере, мобильном телефоне, айфоне, айпеде и т.п.
В рамках освещения глобального проекта «Год России во Франции и Франции в России» «Менеджер. Кино» неожиданно углубился в исследование многолетних от- ношений этих двух великих кинодержав. Тема оказалась любима многими нашими авторами, и они с радостью подготовили разнообразные материалы в этот номер, который получился в итоге с легким французским акцентом. Открывает тему Персона номера — Кристель Вержад, непосредственный руководи- тель проекта «Год России во Франции…» в области кино («Совэкспортфильм»). Она не только поделилась с нами интересными подробностями организации всевозможных культурных мероприятий в рамках этого проекта — фестивалей, киноконцертов, вы- ставок и спецпоказов, но и рассказала, почему история русского кино во Франции ее так волнует. Об историческом процессе зарождения любви нашего зрителя к французскому кино рассуждает Михаил Фридман в архивном исследовании «Увидеть Париж... и не только», а директор кинокомпании «ЛеопАРТ» Антон Мазуров в интервью «Франция — кинематографический рай» рассказывает о современном положении дел на рынке французского кино в России. О французских аниматорах можно узнать из большого материала о необычном фе- стивале Linoleum, а любителей актерских портретов ждет увлекательное путешествие в мир роковой красоты замечательной актрисы Жанны Моро. Но не весь номер мы посвятили французам. С «Кино Экспо» 2010 редакция при- везла наиболее интересное — интервью с самым хулиганистым кинопереводчиком современности — знаменитым Дмитрием «Гоблином» Пучковым. Рубрику кино- и телепрофессий продолжит статья о монтажерах и их искусстве творить третьи смыс- лы, а наши украинские киноколлеги узнают, как правильно оформить необходимые документы во второй части статьи «Особенности творчества украинцев в России». И все, кто собирается на съемки в Карелию, просто обязаны ознакомиться со статьей «На родине Kalevala». В следующих номерах мы обязательно продолжим «французскую тему» и под- готовим для вас не только самую актуальную информацию, которая поможет вести кинобизнес ближайшее время, но и, как всегда, опубликуем универсальные статьи по кинопроизводству и управлению, которые будут полезны в течение нескольких лет. «Менеджер. Кино» — это журнал, который выбирают профессионалы.
На смену убийственной жаре августа пришел благородный сентябрь – время собирать урожай. И вот уже все готовы хвастаться своими достижениями на КиноЭкспо. Но прежде всего сентябрь известен как начало нового учебного года, поэтому первой темой нашего номера опять стало образование. Тему открыл Пол Браун – сценарист, режиссер и продюсер, преподаватель Нью-Йоркской академии киноискусства (New York Film Academy, NYFA) и просто любимец публики. Несмотря на то что Пол Браун живет и работает в США, те вещи, которые он рассказывает о строении сюжета, создании истории и внутреннем развитии героя, важны всем, кто хочет создавать интересные сценарии, независимо от национальности и места жительства. Более того, слушать Брауна полезно не только сценаристам, но и актерам, режиссерам и даже продюсерам. Как говорится, лучше один раз зажечь свечу, чем все время бранить темноту. Поэтому, чтобы перестать, наконец, жаловаться на отсутствие хороших сценариев, стоит один раз узнать о том, что обязательно должно быть в истории, а также в человеке, который ее сочиняет. Продолжают тему образования Первая национальная школа телевидения - наш новый автор, который своей статьей «Кино и ТВ: кадры решают все!» открывает цикл статей о кино- и телепрофессиях, а также клуб «АРТкино-Сочи» – необычная организация, сочетающая в себе свойства киностудии, клуба любителей и образовательного учреждения. Ребята изо всех сил пытаются по-своему развивать киножизнь в своем городе, главное кинособытие которого – фестиваль «Кинотавр» – проходит только раз в год. Инфраструктура Сочи страдает от маленького количества кинозалов, а кинопоказ не радует разнообразием, поэтому «АРТкиношники» приучают местную молодежь любить и понимать разный кинематограф и даже сами снимают кино. О том, как они это делают, читайте в статье «АРТкино в летней столице». Также не пропустите: небольшое, но эксклюзивное интервью с Тимуром Бекмамбетовым; рейтинг производителей телеконтента по итогам первого полугодия 2010 года; материал аудиторской фирмы «Юнифин» об особенностях оформления и налоговых последствиях творчества граждан Украины в России и много другое. Желаем вам полезного чтения!
В редакцию бредем по памяти, на ощупь находим нужный подъезд, дверь и рабочий стол, ибо сквозь дым поверх масок видно очень плохо. И только прохлада от кондиционера – героя социалистического труда нашего кабинета – помогает жить и думать. Подмосковье в огне, Москва в дыму, съемочные группы в растерянности…Одна из главных киношных песен всех времен — Staying Alive от Bee Gees — в эти дни приобретает совершенно новое наполнение и звучание – людям буквально необходимо остаться в живых. Желаем всем благополучно доснять свои проекты и успеть подышать свежим воздухом в бархатный сезон.
Тяжелое выдалось лето, и чувствуется всеобщее нетерпение, с которым представители практически любых профессий ждут приближающейся осени. Стартует новый телесезон, а кинопрокат приближается к финальному кварталу.
И все-таки даже в этом смоге свежи воспоминания о жарких буднях «Кинотавра». Они бодрят, как морские брызги, и заставляют хоть как-то двигаться и работать в этом дымном дурмане. Августовский номер «Менеджера. Кино» продолжает рассказ о главном российском киносмотре.
Читайте фрагменты бурной дискуссии об авторском кино в материале «Битва за артхаус». Эта битва при «Кинотавре» состоялась в рамках круглого стола «Фестивальное и авторское кино в России», организатором которого выступила независимая исследовательская компания Movie Research, и мероприятие наделало много шума, выявив некоторое недоверие профессионального киносообщества к недавним правительственным реформам в области кино.
Там же, на «Кинотавре», после годового перерыва вновь состоялся продюсерский питчинг новых проектов. Питчинг, как постоянно развивающийся инструмент киноиндустрии, привлек внимание огромного количества людей, и «Менеджер. Кино», который уже давно пристально следит за этим мероприятием, не мог обойти стороной такое событие. Читайте интервью с куратором питчинга Анной Гудковой и специально приглашенным тренером Ником Пауэллом в статье «Возвращение питчинга».
И, конечно, мы по-настоящему гордимся нашим интервью с Персоной номера Жоэлем Шапроном – вице-директором uniFrance, корреспондентом Каннского международного кинофестиваля, который этим летом несколько изменил свой статус на «Кинотавре» и был не только гостем, но и членом жюри основного конкурса фестиваля. Интереснейший собеседник, господин Шапрон уже давно стал «своим среди чужих» и понимает проблемы российской киноиндустрии ничуть не хуже (если не лучше) самих российских кинематографистов. Мы беседовали с господином Шапроном о вопросах продвижения национального кино, об уникальном кинематографическом опыте Франции, о том, почему за рубежом у российского кино до сих пор нет своего имиджа, а также о многом другом, чего вы раньше не знали о Жоэле Шапроне.
Пока испепеляющая жара испытывает выносливость московских (и не только) кондиционеров, в офисах кино- и телекомпаний царит тишина. Июль и август – это традиционное время съемочных экспедиций или отпусков. Но если новый телесезон стартует только в сентябре, то кинопрокат, наоборот, оживляется к середине лета – именно летом, как правило, выходит несколько крупных голливудских релизов. Некоторые из них были представлены на прошедшем сочинском Кинорынке. После двойного номера, который был подготовлен нами к летним Кинорынку и «Кинотавру», мы устроили себе «разгрузочные дни» и представляем вашему вниманию июльский, так сказать облегченный, выпуск журнала «Менеджер. Кино». Фестиваль «Кинотавр» прошел, как всегда, феерично и практически без сюрпризов, если не считать неожиданное изъятие из конкурса фильма Алексея Федорченко «Овсянки», но это событие оргкомитет подробно и деликатно прокомментировал в одном из выпусков газеты «Кинотавра». Кинорынок отработал очень насыщенно – появились новые компании, как производственные, так и маркетинговые и прокатные, от которых теперь все ждут новых проектов, инициатив и акций. О некоторых особо интересных событиях Кинорынка и фестиваля вы сможете узнать из этого выпуска. На прошедшем в Сочи fresh-завтраке (кстати сказать, это все более популярный на летнем Кинорынке формат делового общения) публике презентовали новый сборник «Российская кинематография 2009», в создании которого принимали участие «Метрополитен Э.Р.А.», «Нева фильм Research» и ОАО «Информкино». Материал об этом мероприятии и комментарии создателей мы представляем вашему вниманию. Мы также публикуем две статьи из этого сборника – «Государственная поддержка и деятельность общественных объединений» (в рубрике «Государственное регулирование») и «Рынок кино- и телепроизводства» (в рубрике «Производственный менеджмент»). А об итогах прошедшей еще во время апрельской выставки Cinema Production Service встрече специалистов по 3D вы узнаете из материала «Стерео повсюду». Поскольку по-прежнему не дает никому покоя тема новой системы государственной поддержки, особо актуальным будет интервью с Персоной нашего номера – генеральным директором Art Pictures (напомним, это одна из восьми компаний, получивших государственное финансирование по новой системе) Дмитрием Рудовским, который очень откровенно и подробно рассказал нам о многих нюансах производства и проката кинопроектов в новых условиях, а также поделился с нами планами компании на ближайшее будущее.
Перед вами сдвоенный номер «Менеджера. Кино» (№№5-6(67-68)). И неслучайно. Он подготовлен к двойному событию — к летнему Кинорынку и фестивалю «Кинотавр», которые параллельно проходят в солнечном Сочи. Нет, здесь вы не найдете анонсов событий или расписаний кинопоказов – об этом позаботятся другие издания. Ключевые события как рынка, так и конкурсного показа мы обязательно опишем в следующих номерах, а сейчас у нас, как всегда, оперативная, актуальная и профессиональная информация для всех действующих игроков рынка кино в России и за ее пределами. В этом номере вас ждут новые авторы и новые интересные материалы. Компания «Дубли» разработала новое программное обеспечение для планирования и организации кинопроизводства (своеобразный аналог американской программы Movie Magic).Их программа была впервые представлена в апреле на выставке CPS и вызвала большой интерес со стороны организаторов производства. Первую, ознакомительную, статью об этой системе читайте в материале «С первого «Дубли». Материал о единственной в России школе постпродакшна Scream School читайте в рубрике «Производственный менеджмент». Тему образования в сфере кино также продолжит статья о прошедшем во время фестиваля «Святая Анна» семинаре «Новые образовательные проекты», организатором которого стала компания Movie Research Company (один из наиболее активных «семинаристов» последних лет). Статью о новинках в сфере рекламы кино представляют наши новые авторы, мастера нестандартного продвижения кино группа MOST Creative Club. Даже их статью не удалось сделать в традиционном для нас формате — пришлось переносить на бумагу наш с ними ночной разговор по Skype. Зато вы будете в курсе самых актуальных тенденций в мире высокой рекламы кино — ведь завтра эти тенденции «с подиума» придут и в повседневную работу с проектами. Персоной нашего необычного номера стал постоянный участник Кинорынка директор компании «Азия Синема» Арсений Кузьминич. С ним мы обсудили проблемы и ближайшие перспективы системы кинопоказа. Май и июнь принесли нашей редакции некоторые приятные изменения. В частноти, с помощью новых партнеров — «Издательства 625» — мы воскрешаем наш проект «Словарь кинематографических терминов», который, искренне надеемся, станет вашим верным помощником в работе. Но, конечно, главное для нас событие — это долгожданное открытие официального сайта журнала www.managerkino.ru. С его помощью вы теперь сможете легко оформить подписку и покупать не только номера целиком, но и отдельные статьи на интересующие вас темы. Заходите на наш сайт, мы уверены, что он будет способствовать вашей успешной деятельности в киноиндустрии. А если у вас возникнут предложения по работе сайта или журнала — милости просим, мы всегда открыты для новых предложений и взаимовыгодного сотрудничества.
Апрель, несмотря на потенциальную киноскандальность, начался довольно спокойно. В мае необходимо уже повсеместно внедрить ЕАИС, но кинотеатры притихли в томительном ожидании чуда. Кинокомпании тоже – то ли смирились с новой системой госфинансирования, то ли ждут более удобного момента для психологической атаки на конкурентов. Наиболее острый момент в апрельской жизни киносообщества – это повторная волна протеста против ныне существующего Союза кинематографистов под председательством Н. С. Михалкова. Группа инициативных противников даже выступила с официальным предложением о создании альтернативного органа – Киносоюза. Под письмом против существующего СК уже подписались более 70 кинематографистов, среди которых Алексей Герман-ст., Алексей Герман-мл., В. Манский, Д. Дондурей, Б. Хлебников, Л. Малюкова, О. Иоселиани, А. Сокуров и др. Очередной Съезд СК пройдет 28 апреля, спустя неделю после повсеместной премьеры главного отечественного блокбастера года – «Утомленные солнцем 2» того же Н. С. Михалкова. И пройдет он на этот раз «от греха подальше» (в Белых столбах) и, видимо, при почти закрытых дверях. Хотя некинематографическая общественность, как недавно заметил кто-то из наших режиссеров в телевизионном интервью, похоже, уже давно утратила интерес к Союзу, как таковому – сторонние наблюдатели уже привыкли к тому, что СК – это некое сообщество знаменитых лиц, в котором все время кто-то что-то с кем-то делит, судится и выясняет отношения. Громко, грязно и с завидной регулярностью. Печальная правда… С 27 по 29 апреля пройдет 7-я специализированная выставка услуг для теле- и кинопроизводства Cinema Production Service. Любопытно наблюдать, как деловые программы важнейших в мире киновыставок постепенно наполняются формулировками, имеющими отношение к цифровому контенту, интернет-контенту и 3D технологиям. Вот и новая программа CPS так и пестрит цифробуквенными ультрасовременными названиями. Того гляди, забудем слова «кино» и «пленка»… Даже как-то не по себе. В текущем кинопроцессе надо решать еще множество актуальных проблем. До сих пор остаются практически незащищенными в правовом аспекте наши актеры – об этом читайте в интервью с Наталией Бочаровой, директором актерского агентства. О нелегкой судьбе создания в России фильмов в жанре триллера – в интервью с режиссером «Фобоса» Олегом Ассадулиным. Анализ кассовых сборов и рентабельности самых успешных российских фильмов вы найдете в статье Зинаиды Шумовой «Нерентабельное кино». Об актуальных проблемах музыкального продюсирования мы побеседовали с Персоной номера – президентом компании «Богема мьюзик» Андреем Феофановым.
Гигантом можешь ты не быть, но мейджором ты быть обязан
Наконец кинематографическая общественность временно отвлеклась от споров по поводу ЕАИС. Ее внимание переключилось на другую новость, касающуюся на этот раз сферы кинопроизводства. Главным кинособытием марта стало обнародование списка восьми счастливых студий, которым Фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии отдаст 2 млрд. государственных денег на пока еще не очень понятной возвратно-невозвратной основе. Интересна и судьба и 300 млн. рублей, которые получат фильмы, собравшие в российском прокате 1 млн. зрителей и более (по средней цене билета это около $7 млн. кассовых сборов). И хотя возмущаться здесь уже бесполезно – приговор окончательный и обжалованию не подлежит – высказывать свое мнение в кулуарах не воспрещается. Даже наоборот – в спорах, как известно, рождается истина, и через два года, когда будут подведены первые итоги новой системы госфинансирования российского кино, встречные мнения и предложения будут просто необходимы, ведь всем участникам рынка уже сейчас понятно: система, как и любое нововведение, не идеальна. Вообще список компаний, на которых снизошла господдержка, вполне предсказуем. Неожиданностью (если опираться на те критерии отбора, которыми руководствовался Фонд) стали разве что молодая компания Art Pictures, по сути только начинающая свою деятельность, а также без того процветающая «Дирекция кино», которую уж очень трудно представить в роли исполнителя некоего госзаказа, отчитывающегося перед кем бы то ни было за потраченные деньги… Но поживем – увидим. Пока можно с уверенностью сказать, что в России появись искусственно созданные мейджоры, своего рода суррогаты. А вот что и как они будут снимать на государственные деньги – интрига ближайших лет. Ведь даже фирмы-суррогаты вполне могут снимать адекватное современному рынку кино. Однако если и фильмы их окажутся (как это происходит сейчас) суррогатным продуктом, снятым для отчестности, тогда единственным эффективным способом господдержки останется, пожалуй, только ее полное отсутствие. Также вполне предсказуемо и то, что обнародование заветного списка, скорее всего, расколет общество на согласных и не согласных (не нашедших себя в списке); на обласканных и обиженных. И неизвестно, будет ли этот раскол способствовать здоровой конкуренции или тормозить общий процесс развития российской киноиндустрии, ведь пока непонятной остается судьба десятков и сотен проектов, которые не подходят под категории «авторского», «дебютного» или «детского» кино. По этому поводу и высказался один из наших авторов, предложив читателям альтернативную модель государственной поддержки (читайте статью Игоря Лабутичева «О вопросах государственного финансирования российского кинематографа»). Но дележ двухмиллиардного пирога с восемью свечками – не единственное значимое событие в жизни российской киноиндустрии. Прошел очередной весенний Кинорынок, в рамках которого состоялось закрытое заседание НАК – Национальной ассоциации кинотеатров. В самом ближайшем будущем эта организация совместно с Киноальянсом планирует создать Единую ассоциацию кинотеатров, объединяющую (в идеале) все кинозалы страны. О необходимости подобной ассоциации и ее перспективах мы побеседовали с Персоной номера – президентом НАК Евгением Рогозиным.
Всем «Стилягам» по серьгам, или русский народный «Аватар»
Итак, чем же для нас с вами примечателен месяц февраль? Ну, конечно, итогами проката «Аватара», итогами, которых все ждали не столько из искусствоведческих соображений, сколько из желания оценить потенциал сборов 3D релиза, к которому активно готовились кинотеатры всей страны. Забавно, что публика, которая явно не ожидала такого сногсшибательного результата, через пару недель, когда цифры стали стремительно обрастать нулями, начала кричать: «Ну, конечно, я сразу сказал, что так будет! Это же Кэмерон!». Затем предоскаровская гонка и брожения по вопросу ЕАИС. В продолжение этой темы вас ждет важный материал о правовом аспекте этого вопроса от Игоря Каллистова. Здесь стоит добавить, что наша редакция занимает исключительно наблюдательную позицию. Мы не пытаемся вас агитировать по принципу: «ГИВЦ нас всех спасет», ни в коем случае. В этом сложном вопросе мы хотим собрать как можно больше мнений и точек зрения, чтобы вам было легче сориентироваться в информационном пространстве. А пока российские продюсеры думают, как же им сбацать эдакий русский «Аватар» с персонажами из «Нашей Раши», а кинотеатры трясутся от безнадежно приближающейся ЕАИС, многочисленные киноакадемики, критики и синефилы по всему миру вручают свои кинопремии – их сезон как раз в разгаре. Не стала исключением и Россия. Сама идея «Ники» или «Золотого Орла» тоже выглядит попыткой приручить дядюшку «Оскара», но даже не это главное. Искусственно раздутую войну национальной и вненациональной киноакадемий обсуждать тоже не стоит – проблемы в этом псевдосоперничестве нет. Тем более что члены обеих академий часто солидарны в своем мнении: вот и лучший фильм 2009 года и у «Ники», и у «Орла» один и тот же – «Стиляги» Валерия Тодоровского (который одним из немногих сумел взять у Запада лучшее и снять качественный мюзикл на отечественном материале). И если уж перенимать у западных коллег опыт по организации всяких церемоний, то за основу нужно брать не лживый пафос или удовлетворение личных амбиций, а строгий регламент и четкую драматургию (включая монтаж и режиссуру телеверсии). А целесообразность кинопремий как таковых мы обсудили с Персоной номера – продюсером и режиссером Петром Хазизовым – организатором фестиваля короткометражного кино «27+Один». В развитии рынка короткометражного кино он видит путь развития российской киноиндустрии, что можно считать призывом к действию для тех самых продюсеров, ищущих рецепт русского народного «Аватара».
Нет, это не анонс зимних игр клуба знатоков. Это старая цитата из любимого всеми мультика про квартиру, в которой непонятно, что, где валяется и когда все это кончится. То же самое, по нашим ощущениям, сейчас происходит и в российском кино. Кризисный 2009 год начался с открытой конфронтации вокруг Союза кинематографистов. Кто прав, кто виноват в той ситуации теперь, наверное, только время покажет, но в итоге все равно срабатывает закон российской действительности: мы имеем ту власть, которая потом имеет нас.
Кинопроизводство в стране застыло к середине года, но к началу телесезона оттаяло и подало робкие признаки жизни. Сейчас в релизах на первую половину 2010 года заявлено всего 9(!) российских картин, и по сравнению с 24 фильмами за аналогичной период 2009 года это крайне тревожный признак. Уже понятно, что кризис даст о себе знать и в наступившем 2010, и в следующем, 2011 году. И возможно тогда уже не надо будет придумывать слоганы типа «первый фильм года», «главный фильм осени» и т.д. – достаточно просто выпустить фильм в прокат, ведь каждый из них и так будет единственным.
К концу 2009 года в индустрии зашуршали прогнозы относительно государственного финансирования кино. Неожиданно для всех, «без объявления войны» действо завершилось во ВГИКе, где на первом заседании Правительственного Совета по развитию отечественной кинематографии под руководством В. В. Путина были оглашены и суммы государственного финансирования кино и предположительные схемы их распределения. Первое заседание тут же стало и скандальным. Во-первых, потому что до сих пор остается тайной, почему столь важные вопросы решались без участия, а скорее даже в обход представителей Департамента по кинематографии Министерства культуры РФ и руководства Гильдии продюсеров (людей, которых это коснется в первую очередь). Во-вторых, никто так до конца и не понял, по какому принципу какие-то люди попадали в члены Совета, а какие-то – нет. И в-третьих, потому что стенограмму того, что там происходило в отсутствие представителей СМИ, до сих пор так никто и не увидел, хотя профессиональное сообщество вполне имело право ознакомиться с этим документом хотя бы post factum.
Когда же публике огласили итоговую предварительную информацию, заволновались все, поскольку на горизонте замаячила странная перспектива: финансовые потоки, скорее всего, потекут в русла двух-трех «крупных» студий (при этом термин «крупные» не расшифровывался), а тендерная дорожка зарастет навсегда, вследствие чего независимые продюсеры небольших кинофирм обречены блуждать в поисках финансирования уже без какой-либо помощи государства. Или же идти на так называемые «крупные» студии, которым правительственный фонд будет выделять те самые суммы. Но по какой схеме российские «крупные» студии будут распределять эти средства между «мелкими» студиями, тоже неизвестно. И тут открывается еще одна форточка для беспредела – а не начнут ли наши «мэйджоры» все сначала, фактически приняв на себя функции Минкульта?.. Во что это выльется? В кино, которое мы будем иметь. А оно потом будет иметь нас.
Но и это еще не все. Уже совсем «под новогодней елкой» кинообщественность обнаружила долгожданный подарок замедленного действия: в третьем чтении были приняты поправки к закону о государственной поддержке кинематографии. И теперь по разным причинам протестующим кинотеатрам нашлось занятие на весь 2010 год и далее: им предстоит тотальная перезагрузка и принудительный переход на ЕАИС (в простонародье – «электронный кинобилет»). Подробнее об этом вы можете прочитать в обстоятельном интервью заместителя директора Департамента кинематографии Министерства культуры РФ Игоря Каллистова.
Вот так, в некотором смятении, все мы начинаем новый, 2010 год. С Новым киногодом вас, дорогие читатели!
В декабре журнал «Менеджер. Кино» традиционно подводит итоги кинематографического года. 2009 год войдет в историю, как переломный момент в истории российской киноиндустрии, много кардинальных перемен произошло в секторе - как в финансовой, так и в управленческой области. За этот год мы сделали 11 материалов в рубрику «Персона» – острых, проблемных интервью на животрепещущие темы. В силу бурного развития событий 2009 года, многое из того, что было сказано нашими уважаемыми Персонами в контексте текущих обстоятельств, недействительно, однако рассуждения о главных проблемах нашей киноиндустрии, к счастью или к сожалению, будут актуальными еще очень долго.
В ноябре журнал «Менеджер. Кино» начинает подводить первые итоги кинематографического года. Вот уже год наш кинематограф вместе со всей страной живет в состоянии кризиса. Однако движение в киноиндустрии, похоже, пока не прекращается. Парламентские слушания и только что начавший свою работу Национальный совет по кинематографии – тому доказательство. Об итогах кризисного года, а также о влиянии общественных организаций на киноиндустрию и основных направлениях работы Гильдии продюсеров России и мы побеседовали с Персоной номера - Президентом Гильдии Ренатом Давлетьяровым.
В октябре журнал «Менеджер. Кино» вновь обращается к тебе профессионального образования в сфере кино. Этот номер посвящен проблемам образования и 90-летию ВГИКа, главного кинематографического вуза страны. О нехватке специалистов среднего звена сейчас говорят все, но одновременно не существует никаких исследований и прогнозов, чтобы узнать, сколько нашей киноиндустрии в будущем понадобится специалистов каждой конкретной профессии. А ведь именно от этого и должна строиться работа образовательных учреждений. О проблемах и главных «болевых точках» кинематографического образования мы беседовали с Персоной номера, ректором Всероссийского Государственного Университета Кино Владимиром Малышевым.
Темой сентябрьского номера «Менеджера Кино» стали современные киностудии и их борьба за выживание в сложившейся экономической ситуации. Уже почти год в Санкт-Петербурге есть своя кинофабрика, оборудованная по последнему слову техники. Наполеоновские планы и творческие амбиции этой студии были слегка нарушены разразившимся кризисом, но руководство Всемирных Русских Студий не теряет оптимизма. Даже наоборот: в начале весны 2009 года «РВС» объявила о программе финансирования российского кинематографа. О том, как сегодня работает Петербургская «РВС», мы беседовали с директором Филиала ЗАО «РВС» в Санкт-Петербурге режиссером и продюсером Дмитрием Месхиевым.
Темой августовского номера «Менеджера Кино» стали итоги парламентских слушаний Комитета Государственной Думы по культуре на тему: «Обеспечение развития российской кинематографии в целях формирования ценностных установок, соответствующих интересам российского общества и стратегическим задачам развития страны», которые прошли 25 июня 2009 года при участии представителей государственной власти и ведущих деятелей кинематографа.
С Валерием Тодоровским можно разговаривать бесконечно и обо всем. Именно поэтому наш разговор не имеет одной, ярко-выраженной темы. О результатах проката фильма «Стиляги», с очень непростой историей создания, и неформатном кино, которому сложно найти место в прокате, о менталитете нового поколения российских зрителей и медийных актерах мы беседовали с режиссером и продюсером, руководителем киностудии «Красная стрела» Валерием Тодоровским.
Сегодня малый и средний кинобизнес в России это небольшие независимые кинокомпании. Многие предрекают им гибель в период кризиса, однако никто из них, похоже, не собирается сдаваться без боя. Одна из таких компаний «Нарти Мувиз», которая громко заявила о себе на фестивальной арене в 2007 году фильмом «Ласточки прилетели». О ее целях и задачах, а также об основных проблемах и трудностях российских независимых киноструктур мы беседовали с генеральным продюсером «Нарти Мувиз» Аланом Галазовым.
В апреле на экраны страны выйдет вторая часть дилогии «Обитаемый остров», одного из наиболее масштабных и спорных проектов последних лет. О рисках и преимуществах двойного релиза, о продвижении второго фильма и возможностях полноценного зарубежного проката мы говорили с Александром Роднянским.
31 марта 2009 года Государственный Музей Кино отмечает свой 20-летний юбилей. В преддверии этой даты мы побеседовали с директором музея Наумом Клейманом о непростой судьбе этой уникальной киносокровищницы, проблемах хранения фондов и будущем музея кино, который в скором времени, возможно, вновь обретет свой собственный дом.
В февральском номере речь пойдет о насущных проблемах артхаусного кино, об особенностях его проката в России. В частности, об этом, а также о съемках российского кино в Швеции нам рассказал дистрибьютор и продюсер, президент компании «Кино без границ» Сэм Клебанов.
В стране активно развивающегося рынка представители киноиндустрии пока социально не защищены и работают в условиях неотригулированного кинематографического законодательства. Неудивительно, что время от времени они создают какие-то объединения в надежде, что новая организация как-то поможет им уладить профессиональные проблемы. О работе одного из главных профессиональных киносообществ в стране мы говорили с вице-президентом гильдии продюсеров России Сергеем Сельяновым.
Летом 2008 года директором Департамента кинематографии Министерства культуры Российской Федерации стал Сергей Анатольевич Зернов, до этого руководивший киностудией «Центр национального фильма». О перспективах изменения подходов к государственному регулированию кинематографии и прогнозах развития отечественных киностудий Сергей Зернов рассказал «Менеджеру. Кино».
В кино наступил настоящий кадровый голод. Но, как выясняется, творческие учебные заведения не в состоянии решить все проблемы, связанные с воспитанием молодых кинематографистов. О теории и практике обучения, о моральной и духовной зрелости тех, кто будет делать кино завтра, мы беседовали с ректором Высших курсов сценаристов и режиссеров (ВКСР) Андреем Герасимовым.
Сеть кинотеатров «КАРО Фильм» была создана в июле 1997 года и на сегодняшний день «КАРО Фильм» принадлежат 32 кинотеатра, а это 15% всего рынка. Об опыте сети «КАРО фильм», прокатном потенциале российского кино, о развитии и распределении рынка отечественного кинопоказа мы говорили с председателем совета директоров группы компаний «КАРО» Леонидом Огородниковым.
Сегодня невозможно рассуждать о российском фестивальном движении, не говоря при этом о «Кинотавре». Главный российский киносмотр, задающий тон всем внутренним фестивалям страны, из года в год выполняет одну из наиболее сложных и важных на сегодня задач - продвижение отечественного кинематографа. Мы встретились с программным директором «Кинотавра» Ситорой Алиевой, чтобы поговорить о стремительном развитии фестивального движения у нас в стране и в мире, о художественных и коммерческих возможностях российского кино.
Сегодня на экранах все чаще появляются фильмы, выход которых в прокат был тщательно подготовлен и отрепетирован предварительными исследованиями. Но споры о том, можно ли «трогать музыку руками» и разбирать явление искусства на части, вмешиваясь в творческий процесс, утихают по мере того, как происходит становление кино как бизнеса и его постепенный переход в руки продюсеров. О главных возможностях и перспективах развития маркетинговых исследований в кино мы беседовали с Мирославой Цапко.
В прошлом директор Санкт-Петербургской студии документальных фильмов, Вячеслав Тельнов стал директором «Ленфильма» всего несколько месяцев назад. За это время «Ленфильм» ожил, производство там существенно увеличилось, к тому же риск приватизации студии – тема, волнующая российское общество весь прошлый год, – сведен к минимуму. Сергей Сычев встретился с Вячеславом Тельновым на фестивале «Дух огня» в Ханты-Мансийске, чтобы на фоне ретроспективы, посвященной прошлым картинам «Ленфильма», поговорить о будущих.
Дочерняя компания The Walt Disney Company в России прилагает максимум усилий к тому, чтобы дать возможность российским семьям общаться с Disney так же близко, как это происходит во всем мире. И в первую очередь речь идет о знакомстве с брендом Disney во всем его многообразии. В эти весенние дни накануне мартовского кинорынка мы побеседовали с генеральным директором «Уолт Дисней Компани СНГ» Мариной Жигаловой-Озкан.
Специалисты отмечают, что объем кинорекламы с каждым днем растет, но при этом на рынке практически нет профессиональных, а тем более специализированных маркетинговых кинокомпаний. Об этом в разговоре с продюсером Сергеем Члиянцем - одним из учредителей новой компании New Cinema Marketing.
Известный актер Михаил Пореченков у многих ассоциируется с сильным и мужественным человеком, в любой момент готовым прийти на помощь. Во многом такому имиджу способствовали его роли в кино, но и в жизни, как оказалось этот на первый взгляд «железобетонный» человек имеет чуткое сердце и душу. Именно эти качества и вышли на первый план, когда он согласился стать секретарем Союза Кинематографистов России.
Вот и подошел к концу очередной киногод. Каким он был? Удачным или не очень? Принес он победы или поражения? Ответы на эти вопросы могут дать продюсеры – главные участники кинопроцесса. Подвести итоги уходящего года мы попросили генерального директора гильдии продюсеров России Юрия Плечева.
Он относится к тем режиссерам, которые способны собрать у телеэкранов всю страну. «Ты у меня одна», «Все будет хорошо», «Перекресток» – хиты, благодаря которым их создатель заслужил зрительскую любовь. Незадолго до выхода своего нового фильма «Все по-честному» Дмитрий Астрахан рассказал, как победить в борьбе за зрителя, и открыл свою формулу счастья.
