<...>
А как же ВГИК? Что он дал вам в профессии?
ВГИК – это просто теоретическая база, без которой в кино пришлось бы очень трудно работать, постигая все это уже в процессе. Но самое главное – это знакомства и связи. Без них никто из нас никуда бы не выбился. Ну и учебная киностудия ВГИК – это отдельная песня. Тому, кто снял на ней учебные работы, в большом кино бояться уже нечего! Все эти подписания, утверждения, хождения, жуткая бюрократия, непонятки с вечно исчезающими куда-то деньгами, снова печати, подписи, согласования. Мощная практика, скажу вам.

Ну а потом ваша карьера пошла в гору?
Ну, можно и так сказать. Я продюсировал уникальное реалити-шоу «Золотой резерв» для уральского телевидения, мы сняли с Дмитрием Охотниковым наш фильм-чудо «Березовский TRIR», а потом я сделал семь документальных фильмов для Первого канала…

Вы также попали на съемочную площадку фильма «12» Никиты Михалкова?
Да, на «12» приглашали многих вгиковцев, и там мы получили отличный мастер-класс, наблюдая за съемками.

Но более интересным оказался ваш путь на съемки «Гоголя» Натальи Бондарчук?
А с «Гоголем» действительно произошла удивительная история. Во ВГИКе на предпоследнем курсе у нас была курсовая – сделать продюсерский проект фильма. Нам раздали сценарии – без названий, без авторов. И мне достался сценарий про Гоголя. В процессе работы над ним я призадумался, что скорее всего этот фильм уже в запуске – на горизонте маячило 200-летие писателя. Поэтому я решил узнать, так ли это, ведь у продюсера можно было бы узнать кое-какие уже конкретные цифры. Я узнал, что фильм будет снимать Наталья Сергеевна Бондарчук. Позвонил ей, но она была не в России, на каком-то фестивале, и попросила перезвонить попозже. К тому времени я уже сам доделал проект и сдал его. И в один прекрасный день (в этот день, кстати, я стал крестным отцом племянницы и сразу после этого нашел на улице 3000 рублей!) раздается звонок. Это Наталья Сергеевна Бондарчук пригласила меня на встречу обсудить мою работу по «Гоголю». Я немного опешил. Она пригласила меня к себе на дачу, прислала водителя с машиной. Я поехал. Она посмотрела мой проект – полностью расписанный фильм! Приятно удивилась этому и предложила поработать на съемках. Я думал исполнительным или еще каким-то продюсером, ,но она предложила кресло второго режиссера! Поначалу было боязно, но я согласился. Опыт режиссуры у меня, конечно, был, но принято считать, что вторыми режиссерами работают лишь выпускники режиссерского факультета. Но я считаю, что если ты не будешь брать на себя чуть больше, чем можешь и умеешь, ты так ничему и не научишься. Так и получилось: снимая «Гоголя», я освоил новую профессию.

На прошлогоднем «Кинотавре» вы в рамках продюсерского питчинга представляли свой проект «Тетрис», расскажите о нем.
Это очередной совместный проект с Дмитрием Охотниковым. Но, пожалуй, самый зрелый из всех. Один тот факт, что из сотни заявок для презентации в Сочи выбрали всего 6 и одной из них стал «Тетрис», говорит о перспективности и актуальности этого проекта. Причем все остальные продюсеры с именами - Елена Яцура, Роман Борисевич, Анна Михалкова, и тут мы – Пищулин и Охотников! Нас даже назвали там «темными лошадками»!

Честно признаюсь, выступили мы плохо. То ли от отсутствия опыта, то ли от волнения, я чего-то наплел про сценарий такого, что в нем и не было. Поэтому продюсеры отнеслись к проекту скептически. Про альманах из четырех историй начал рассказывать, хотя «Тетрис» - это цельная история, внутри которой есть четыре эпизода, рассказанные в разных жанрах. Это история взросления двух ребят, мы их видим со студенческих лет и до зрелости. Но, так или иначе, проект заметили, в прессе появились даже положительные отзывы о сценарии. У нас появился инвестор! Мы, счастливые, дорабатывали сценарий и готовились к съемкам полнометражного фильма в октябре прошлого года… Дальше можно не продолжать, вы и так сами обо всем догадались. Грохнул кризис и нарушил все планы. Так что пока «Тетрис» в стадии заморозки. Я уже перераспределил смету и сократил бюджет всего до $400 тыс. За эти деньги действительно можно снять качественное кино. Ведь если большинство отечественных фильмов собирает в прокате не больше $1-1,5 млн, то делать бюджет больше $500 тыс. не имеет никакого смысла. Сейчас я ищу серьезных партнеров для этого фильма. Я уверен, что «Тетрис» когда-нибудь увидит свет. Ведь это действительно очень интересная, серьезная и, самое главное, очень зрительская история...<...>