<...>
А если была бы возможность, изменили что-нибудь в системе образования во ВГИКе на сценарном факультете?
В целом на факультете не хватает школы жанрового кино. Но это сложный вопрос, так как многие студенты не хотят писать сериалы или жанровые вещи, они находят режиссеров-единомышленников (что большая редкость) и создают авторское кино. Может быть, этот спецкурс можно сделать факультативным. Но то, что во ВГИКе не хватает школы технологии создания, скажем, телепродукции, это точно. Я, когда на втором курсе начала работать над восьмисерийным проектом «Сделка», столкнулась с этой проблемой. И уже на собственном опыте, путем проб и ошибок, постигала тонкости создания зрительского кино. Но ведь не у каждого есть возможность пройти такой путь обучения в производстве. И еще, мне кажется, на сценарном факультете как-то невнятно учат пользоваться звуко-изобразительным рядом. То есть мыслить не только историями, но изображением и звуком. И если изобразительный ряд в кино мы худо-бедно осваиваем, то звуковые средства создания образа остаются совсем неизученными. В западных фильмах – и жанровых, и авторских – звук давно уже участвует в драматургии. В российском кино я лично сталкивалась с абсолютным невежеством режиссеров и сценаристов, которые не понимают, что такое звуковое решение фильма. Они думают, что звук в кино – это диалоги.

Государственная политика вскоре сменит вектор стратегии в киноиндустрии. Возрождать будут не просто жанровое, а прежде всего нравственное, духовное кино, которым так славился советский кинематограф.
Может, и правильно. Хотя странно, что у нас такой кризис с жанровым кинематографом. Весь советский кинематограф состоял из жанрового кино. Что не фильм – отличная жанровая история, с любовью, с перипетиями, все как положено. Куда все это делось? Исчезло бесследно. Хотя в Голливуде сейчас, как мне кажется, тоже сценарный кризис. Я одно время смотрела много голливудского кино, особенно современного, разбирала сюжетные схемы, штампы – какие работают, а какие нет. Ходила на все новинки в кинотеатры, и у меня сложилось мнение, что на Западе сценаристы тоже ищут выход из тупика, пробуют, экспериментируют. Иногда что-то получается, чаще – нет. Сценарий четвертого «Индианы Джонса» просто чудовищный, притом, что всю трилогию я нежно люблю – это прекрасный пример хороших жанровых фильмов...<...>