Музыка кино в первые годы его существования приняла облик тапера, моментально озвучивающего события немого экрана. Его работа заключалась в том, чтобы облегчить восприятие происходящего для зрителя. Таперы часто озвучивали диалоги персонажей, используя клавиши нижней октавы для имитации мужского голоса, а верхней – для женского. Но с приходом звука в кино появилась потребность в иной музыке, которая наоборот усложняла бы или, вернее, обогащала общее звучание фильма, делала бы звучание не столько физическим, сколько психологическим. Музыка – это не только набор приятных звуков, которые делают фильм более громким, но и способ эмоционального воздействия, диалога со зрителем.
Не все профессии пришли в кино из театра. Для создания одного единственного фильма требуется огромная команда специалистов самых разных направлений. «Синтез искусств, – это, безусловно, звучит гордо. Но стоит только заглянуть на съемочную площадку, и сразу становится ясно: здесь происходит взаимодействие, прежде всего, различных профессий, ремесел. Об искусстве думаешь позже, когда смотришь фильм. Так что я позволю себе не согласиться с автором «Рождения кино».
Но в чем же тогда заключается синтетическая природа кинематографа? Для начала уточним, что такое синтез. Это мысленное или реальное соединение различных элементов объекта в единое целое, в систему. В философии Гегеля синтез понимается как высшая ступень развития. Что же синтезирует искусство кино, какие его элементы соединяются в единую систему?
Во-первых, кино имеет игровую природу. Оно и рассказ о реальности, и сама реальность. А игра, в свою очередь, понятие двойственное. Если слишком верить в игру, то она превратится в реальность. А если в нее не верить, то она теряет всякий смысл. Искусство игры заключается в том, чтобы соблюдать равновесие между серьезностью и фиктивностью, между реальностью и вымыслом.
В кинематографе реальность и вымысел становятся как раз такими элементами, которые соединяются в единое целое. У некоторых это утверждение может вызвать сомнение в связи с документальным кино. Но даже в нем неизбежно присутствуют игровые элементы. Это условности, которые мы привыкли связывать с игровым кинематографом: авторский текст, титры, деление на серии и т.д.