Сергей Георгиевич, какие нововведения по части организации производства были на картине «Обитаемый остров»? В частности, я имею в виду практику съемок несколькими группами.
Как раз в этом ничего нового нет. Но на «Острове» был период, когда мы снимали пятью группами одновременно. В основном съемки шли двумя группами: первая (главная), во главе с режиссером Федором Бондарчуком и оператором-постановщиком Максимом Осадчим, снимала сцены, где задействованы актеры. Вторая группа Резо Гигинеишвили и оператора Петра Братерского снимала видовые сцены.
А под Судаком в поселке Морское, была построена огромная декорация «Департамента исследований» – там было несколько самостоятельных декорационных комплексов, и можно было снимать одновременно, не мешая друг другу, благо позволяла технология – за группой «Обитаемого острова» было постоянно закреплено пять камер, поэтому мы могли разбиться и снимать отдельно, у каждой группы был свой комплект оборудования.
Учитывая масштаб съемок, это рентабельно – и аппаратура не стоит без дела, и время экономится, и снимается больше полезного материала. Ведь мы безвылазно жили в Крыму, а постоянно возить камеры, которые шли из Мюнхена, через Петербург невозможно. Если бы мы то же самое снимали одной группой, съемочный период затянулся, а это несет дополнительные затраты – проживание, зарплаты, питание, суточные… Все это безумно дорого! За 10 месяцев проживания в Крыму у нас просто огромная сумма ушла именно на экспедиционные расходы и переезды. Мы ездили по всему Крыму, снимали в 30–40 местах, поэтому для нас это был наиболее технологичный способ организации съемок.